可怜白发生（可怜白发生运用了什么写作手法）

赏析：辛弃疾《破阵子》中的“三境”

《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄》

醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。沙场秋点兵。

马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，赢得生前身后名。可怜白发生。

辛弃疾《破阵子》醉里挑灯看剑)这首词写作时间不详。《历代诗话卷一百一十八引《古今词话》曰：

此词为“陈亮过稼轩，纵谈天下事”别后所作。梁启超定为辛弃疾五十岁作，当时作者闲居江西带湖。

辛弃疾与陈亮同属主战派，又同遭投降派的打击排挤，是志同道合的战友。

在这首词中，作者以激动而又自豪的情调，追怀驰骋疆场，抗击金兵的英雄气概和战斗经历。

词中抒发了为国立功的远大抱负，同时更表现了作者壮志难酬、报国无路的失意感慨。

作者通过多层面的艺术构思，在词中创造了三种境界(简称“三境”)，这是此词的一大特色。

首句写“醉境”。

挑亮灯头，火焰腾腾，红光四射；抽剑出鞘，锋刃森森，寒光逼人。火光和寒光辉映。

“挑”、“看”两举连写，从中烘托出一个雄姿勃发、虎虎如生的战将形象。

然而，如此急欲杀敌的豪壮行动，却偏偏发生于醉境中。而且此词开篇即点出“醉”字，耐人反复咀嚼：

其一

辛弃疾一生企望驰骋沙场、击退金兵、收复中原。然而，却在有为之年被朝廷闲置不用二十年，雄才大略无法施展。

如今，岁月消逝，鬓发已霜。因此，他的胸中郁结着无限怨愤，只得借酒浇愁，以求一醉方休。这是“醉”之原因。

其二

他本想以醉销愁，万事皆忘。但作者毕竟是位民族英雄。即使在醉后，仍耿耿不忘收复之事。

一旦那道森寒的剑光映入眼帘，他又顿觉豪气大振、精神抖擞,、战斗激情倍增。

原来他是似醉非醉啊。这是“醉”后之思。

其三

此“醉”非在庆功宴上开怀畅饮之“欢醉”，亦非良辰美景、男欢女爱之“喜醉”，而是作者借酒浇愁、百无聊赖的“悲醉”。

醉中的行动也反映了作者在苦闷中的一种挣扎。因此，“醉”字为此词奠定了悲壮的感情调。

这是“醉”之类型。

其四

以“醉”起句，为全词染上了豪放浪漫的色彩。唯其醉，才可驰骋想象，意态飞扬，不受羁绊。

另外，从结构上看，由醉境向梦境过渡极为自然,。因为醉后易眠、眠中易梦。这是写“醉”之妙。

中间八句写“梦境”。

“梦回吹角连营”，开头直点“梦”字。随着时间的推移，这已是翌日清晨了。

作者梦醒之后，仿佛听到兵营号角声，这引起了他对昨夜梦境的回想。

“八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声”。为梦境第一层次，写战地生活。

这是几十年前的一天，当清脆的号角声响起后，整个军营都沸腾了。

官兵们都在欢宴，吃着犒劳的烤肉。席上军乐大奏、鼓瑟齐鸣，演奏着边塞上的各种雄壮乐曲。

这是一个多么激动人心的场面！

“沙场秋点兵”为梦境第二层次，写战前准备。

酒宴一罢，战土们整装待发，接受检阅。从中我们仿佛看到“气吞万里如虎”的健儿

们，一个个斗志旺盛、意气昂扬；

亦仿佛看到辛弃疾手握利剑，身跨骏马，在阵前点兵授令。

“马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊”为梦境第三层次。写战斗场面。

这里以马快、弓响的连续比喻，渲染紧张、激烈的鏖战场景。

映衬出我军将士们挥刀跃马、冲锋陷阵、英勇杀敌的雄壮情景。

“了却君王天下事，赢得生前身后名”为梦境第四层次，写战斗目的。

收复中原，统一天下，使自己千古留名。这是征战将士们的共同愿望，更是作者本人梦寐以求的宏伟夙愿和远大抱负。

总之，这个梦境再现了爱国将士驰骋沙场、功成业就的全过程。

将“醉境”中的豪壮之气发展到顶峰。从艺术上看，这个梦境亦写得颇有特色。

1、是叙述完整而层次分明。

八句合则成一幅长卷征战图。分则成四幅不同的画面，而且画面间的转换，跳跃性很大，又很自然。可谓似梦非梦。

2、是善于选择军营生活中富有特征性的事物来描写。

例如：号角、五十弦、塞外声、的卢、弓等，从而构成一幅幅雄壮的场面。

3、是想象丰富、笔触飞动、夸张奇特,富有浪漫主义色彩。

最后一句写“醒境”。

作者从梦境进入醒境后，笔锋陡然大转：“可怜白发生”！

作者是位既有远大理想，又有卓越才能的爱国志士。

然而，华发生。就意味着他的理想、事业、才能，将要随着时闻的消逝而被葬送。

这样一位民族英雄，又是处于国难深重的年月，却无用武之地，确实“可怜”可悲。

因此，这个结句，抒发了作者老大徒伤、壮志未酬的悲慨。这是发生在“醒境”中的严醋事实。

这首词的标题点明是“壮词”。笔者以为，它不仅是首壮词，而且此“壮”兼有雄壮与悲壮之美。

前述醉境和梦境，具有雄壮特点，可谓壮怀激烈；

后述醒境具有悲壮特点，可谓悲歌慷慨。

要正确、深刻认识这首词的思想内容和社会意义，关键在于明确此词雄壮与悲壮的三层关系：

首先

全词共62字，57字写雄壮，是虚，是反面文章。5字写悲壮，是实，是正面文章。而且是全词主旨所在。

因此，末尾一句否定了前面九句。

其次

醉梦中越是痛快，醒后越是沉痛；前“壮”越是写得“雄”，就愈反衬出后“壮的“悲”。

即雄是为悲蓄势，词人运用欲抑先扬的艺术手法，具有震撼人心的效果。

第三

雄壮均产生于醉境、梦境、即说明：只有醉、梦中、才能豪雄壮伟，大显身手，实现理想。

这本身就太可悲、可叹、可怜了。所以，雄壮中亦隐含着“悲”的因素。

这是对主和派不思收复、迫害志士、阻挠抗金罪行的含蓄抨击。

在那样的时代，悲壮是雄壮的必然趋势。正是由于这种雄壮与悲壮的有机结合，才形成了此词豪放而又沉郁的艺术风格。

这也是此词的主要特色。雄壮与悲壮的区分，造成了这首词结构的奇变，这又是此词的最大特色之一。

按一般填词规律，大抵上片写景，下片抒情。或下片开始转入新意，或下片文义与上片并列，使上下片之间有一明显界限。

而辛弃疾此词完全打破了常规的分片定格，他以不可遏制的激情畅写“雄壮”。

连用九句，过片不变。一气贯注，密不可分。合成一段；

最后一句痛写“悲壮”，另为一义，独成一段。这种内容上的分段，与形式上的分片不相统一。

这种应断而不断、不该断而断的结构方式，完全是由表达内容和感情所决定的。

它充分体现了辛弃疾在艺术上的创新精神。

像这样奇变的结构，不仅在唐宋词中罕见，就是在古代诗文中亦很少见。

它所造成的强烈对比的艺术效果，将给读者留下不可磨灭的印象。

可怜白发生（可怜白发生运用了什么写作手法）

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