去痣平瘊怎么样，格律诗创作精讲

编写：白永春【2016年11月25日编】

一.概述

中国是诗的国度，中华诗词源远流长，博大精深，有着十分广泛的群众基础。中华诗词是中华民族五千年的文明史，也是世界文化宝库中最璀璨的明珠。其独有的神韵，独特的艺术魅力，塑造升华着炎黄子孙的崇高精神境界。中华诗词来源于生活，是通过作者对劳动生活以及世界的认知深感与想象，流露出来再现生活而高于生活的艺术作品。

古体诗的发展轨迹：《诗经》—-楚辞—-汉赋—-汉乐府—-魏晋南北朝民歌—-建安诗歌—-陶诗等文人五言诗—-唐代的古风、新乐府。古体诗不讲对仗，押韵较自由。它既可以押平声韵，又可以押仄声韵。在仄声韵当中，还要区别上声韵、去声韵、入声韵。一般来说，不同声调是不可以押韵的。篇幅长短不限，句子有四言、五言、六言、七言体和杂言体。它的韵是以《诗经》为主的先秦两汉韵文的韵。传统音韵学关于古韵的研究，主要成就在于古韵分部。所利用的材料，主要是《诗经》韵字和《说文解字》的谐声偏旁，兼及先秦两汉韵文、重文、异文通假、读若、音训等。

格律诗 (近体诗或今体诗)是唐代形成的律诗和绝句的通称，是在南朝永明体的基础上发展而来的。随着“四声八病”和“永明声律论”的传播人们逐渐认识到其中的弊端，将其整理修改，出现了更为简便“粘对律”，并由此演化出“平仄律”。五言律诗的定型是由宋之问、沈全期于唐高宗及武后时期完成的。他们不仅提倡诗歌应讲究声律和对偶，而且提出平仄相粘的规律，即一联的对句要与出句相对，下一联的出句与上一联的对句要相粘，并把这个规律贯穿全篇。后来经沈全期、宋之问、杜审言、李峤(qiáo)把这些规律运用于七言歌体中，最终在唐中宗景龙年间形成了七言律诗的定型。在唐朝格律诗未定型之前，诗人们都是以复古形式在创作。李白以《古风》为标题，作诗五十九首（即：《古风五十九首》）。标志着他对初唐以来复古诗学的一种深化。自李白之后，“古风”一词才流行起来。唐代定型后的格律诗分为：五言绝句、七言绝句（每首四句）、五言律诗、七言律诗（每首八句）五言排律、七言排律（每首十句以上）。

二.押韵

押韵就是把同一收音的字，放在同一位置上。如：东（dong）、宫(gong)、红(hong)、空(kong)、雄(xiong)。其实，就是看汉语拚音中的韵母（ong）。凡是同韵的字都可以押韵，一般总是把韵放在句尾，所以又叫“韵脚”。 唐人所用的韵书为隋朝的陆法言所写的《切韵》。宋人增广《切韵》，编成《广韵》，共有二百零六个韵。实际上唐宋诗人用韵并不完全按这两部韵书，比较能够反映唐宋诗人用韵的是金人王文郁编的《平水韵》，以后的诗人用韵也大抵根据《平水韵》。

1.《平水韵》共有一百零六韵，其中平声有三十韵，编为上、下两半（上平声：一东、二冬、三江、四支、五微、六鱼、七虞、八齐、九佳、十灰、十一真、十二文、十三元、十四寒、十五删

下平声：一先、二萧、三肴、四豪、五歌、六麻、七阳、八庚、九青、十蒸、十一尤、十二侵、十三覃、十四盐、十五咸 ），称为上平声和下平声。格律诗只押平声韵，且一韵到底，不许邻韵通押。那么何谓邻韵？唐宋诗人用韵的情况，平声韵可分为几组，每一组都属于邻韵。1.东、冬；2.支、微、齐；3.鱼、虞：4.佳、灰；5.真、文、元、寒、删、先：6.萧、肴、豪；7.庚、青、蒸；8.覃、盐、咸。按此分类来掌握邻韵，是比较严格、比较正规的。

为了便于初学者查找，以下将附《平水韵部表》与《中华新韵（十四韵）简表》。

《平水韵部表》

上 平

［一东］东同铜桐筒童僮瞳中衷忠虫终戎崇嵩弓躬宫融雄熊穹穷冯风枫丰充隆空公功工攻蒙笼聋珑洪红鸿虹丛翁聪通蓬烘潼胧砻峒螽梦讧冻忡酆恫总侗窿懵庞种盅芎倥艨绒葱匆骢

［二冬］冬农宗钟龙舂松冲容蓉庸封胸雍浓重从逢缝踪茸峰锋烽蛩慵恭供淙侬松凶墉镛佣溶邛共憧喁邕壅纵龚枞脓淞匈汹禺蚣榕彤

［三江］江扛窗邦缸降双庞逄腔撞幢桩淙豇

［四支］支枝移为垂吹陂碑奇宜仪皮儿离施知驰池规危夷师姿迟眉悲之芝时诗棋旗辞词期祠基疑姬丝司葵医帷思滋持随痴维卮麋螭麾墀弥慈遗肌脂雌披嬉尸狸炊篱兹差疲茨卑亏蕤陲骑曦歧岐谁斯私窥熙欺疵赀笞羁彝颐资糜饥衰锥姨楣夔涯伊蓍追

［四支］缁箕椎罴篪萎匙脾坻嶷治骊尸綦怡尼漪累牺饴而鸱推縻璃祁绥逵羲羸肢骐訾狮奇嗤咨堕其睢漓蠡噫馗辎胝鳍蛇陴淇淄丽筛厮氏痍貔比僖贻祺嘻鹂瓷琦嵋怩熹孜台蚩罹魑丕琪耆衰惟剂提禧居栀戏畸椅磁痿离佳虽仔寅委崎隋逶倭黎犁郦

［五微］微薇晖徽挥韦围帏违霏菲妃绯飞非扉肥腓威畿机几讥矶稀希衣依沂巍归诽痱欷葳颀圻

［六鱼］鱼渔初书舒居裾车渠余予誉舆胥狙锄疏蔬梳虚嘘徐猪闾庐驴诸除储如墟与畲疽苴于茹蛆且沮祛蜍榈淤好雎纾躇趄滁屠据匹咀衙涂虑

［七虞］虞愚娱隅刍无芜巫于盂衢儒濡襦须株诛蛛殊瑜榆谀愉腴区驱躯朱珠趋扶符凫雏敷夫肤纡输枢厨俱驹模谟蒲胡湖瑚乎壶狐弧孤辜姑觚菰徒途涂荼图屠奴呼吾

［七虞］梧吴租卢鲈苏酥乌枯都铺禺诬竽吁瞿劬需俞逾觎揄萸臾渝岖镂娄夫孚桴俘迂姝拘摹糊鸪沽呱蛄驽逋舻垆徂孥泸栌嚅蚨诹扶母毋芙喁颅轳句邾洙麸机膜瓠恶芋呕驺喻枸侏龉葫懦帑拊

［八齐］齐蛴脐黎犁梨黧妻萋凄堤低氐诋题提荑缔折篦鸡稽兮奚嵇蹊倪霓西栖犀嘶撕梯鼙批挤迷泥溪圭闺睽奎携畦骊鹂儿

［九佳］佳街鞋牌柴钗差涯阶偕谐骸排乖怀淮豺侪埋霾斋娲蜗娃哇皆喈揩蛙楷槐俳

［十灰］灰恢魁隈回徊枚梅媒煤瑰雷催摧堆陪杯醅嵬推开哀埃台苔该才材财裁来莱栽哉灾猜胎孩虺崔裴培坏垓陔徕皑傀崃诙煨桅唉颏能茴酶偎隗咳

［十一真］真因茵辛新薪晨辰臣人仁神亲申伸绅身宾滨邻鳞麟珍尘陈春津秦频苹颦银垠筠巾民珉缗贫淳醇纯唇伦纶轮沦匀旬巡驯钧均臻榛姻寅彬鹑皴遵循振甄岷谆椿询恂峋莘堙屯呻粼磷辚濒闽豳逡填狺泯洵溱夤荀竣娠纫鄞抡畛嶙斌氤

［十二文］文闻纹云氛分纷芬焚坟群裙君军勤斤筋勋薰曛熏荤耘芸汾氲员欣芹殷昕贲郧雯蕲

［十三元］元原源园猿辕坦烦繁蕃樊翻萱喧冤言轩藩魂浑温孙门尊存蹲敦墩暾屯豚村盆奔论坤昏婚阍痕根恩吞沅媛援爰幡番反埙鸳宛掀昆琨鲲扪荪髡跟垠抡蕴犍袁怨蜿溷昆炖饨臀喷纯

［十四寒］寒韩翰丹殚单安难餐滩坛檀弹残干肝竿乾阑栏澜兰看刊丸桓纨端湍酸团抟攒官观冠鸾銮栾峦欢宽盘蟠漫汗郸叹摊奸剜棺钻瘢谩瞒潘胖弁拦完莞獾拌掸萑倌繁曼馒鳗谰洹滦

［十五删］删潸关弯湾还环鹌鬟寰班斑颁般蛮颜菅攀顽山鳏艰闲娴悭孱潺殷扳讪患

下 平

［一先］先前千阡笺天坚肩贤弦烟燕莲怜田填钿年颠巅牵妍研眠渊涓蠲编玄县泉迁仙鲜钱煎然延筵禅蝉缠连联涟篇偏便全宣镌穿川缘鸢铅捐旋娟船涎鞭专圆员乾虔愆骞权拳椽传焉跹溅舷咽零骈阗鹃翩扁平沿诠痊悛荃遄卷挛戋佃滇婵颛犍搴嫣癣澶单竣鄢扇键蜷棉

［二萧］萧箫挑貂刁凋雕迢条跳苕调枭浇聊辽寥撩僚寮尧幺宵消霄绡销超朝潮嚣樵谯骄娇焦蕉椒饶烧遥姚摇谣瑶韶昭招飚标杓镳瓢苗描猫要腰邀乔桥侨妖夭漂飘翘祧佻徼侥哨娆陶橇劭潇骁獠料硝灶鹞钊蛲峤轿荞嘹逍燎憔剽

［三肴］肴巢交郊茅嘲钞包胶爻苞梢蛟庖匏坳敲胞抛鲛崤铙炮哮捎茭淆泡跑咬啁教咆鞘剿刨佼抓姣唠

［四豪］豪毫操髦刀萄猱桃糟漕旄袍挠蒿涛皋号陶翱敖遭篙羔高嘈搔毛艘滔骚韬缫膏牢醪逃槽劳洮叨绸饕骜熬臊涝淘尻挑嚣捞嗥薅咎谣

［五歌］歌多罗河戈阿和波科柯陀娥蛾鹅萝荷过磨螺禾哥娑驼佗沱峨那苛诃珂轲莎蓑梭婆摩魔讹坡颇俄哦呵皤么涡窝茄迦伽磋跎番蹉搓驮献蝌箩锅倭罗嵯锣

［六麻］麻花霞家茶华沙车牙蛇瓜斜邪芽嘉瑕纱鸦遮叉葩奢楂琶衙赊涯夸巴加耶嗟遐笳差蟆蛙虾拿葭茄挝呀枷哑娲爬杷蜗爷芭鲨珈骅娃哇洼畲丫夸裟瘕些桠杈痂哆爹椰咤笆桦划迦揶吾佘

［七阳］阳杨扬香乡光昌堂章张王房芳长塘妆常凉霜藏场央泱鸯秧嫱床方浆觞梁娘庄黄仓皇装殇襄骧相湘箱缃创忘芒望尝偿樯枪坊囊郎唐狂强肠康冈苍匡荒遑行妨棠翔良航倡伥羌庆姜僵缰疆粮穰将墙桑刚祥详洋徉佯粱量羊伤汤鲂樟彰漳璋猖商防

［七阳］筐煌隍凰蝗惶璜廊浪裆沧纲亢吭潢钢丧盲簧忙茫傍汪臧琅当庠裳昂障糖疡锵杭邙赃滂禳攘瓤抢螳踉眶炀阊彭蒋亡殃蔷镶孀搪彷胱磅膀螃

［八庚］庚更羹盲横觥彭棚亨英瑛烹平评京惊荆明盟鸣荣莹兵卿生甥笙牲檠擎鲸迎行衡耕萌氓宏闳茎莺樱泓橙筝争清情晴精睛菁旌晶盈瀛嬴营婴缨贞成盛城诚呈程声征正轻名令并倾萦琼赓撑瞠枪伧峥猩珩蘅铿嵘丁嘤鹦铮砰绷轰訇瞪侦顷榜抨趟坪请

［九青］青经泾形刑邢型陉亭庭廷霆蜓停丁宁钉仃馨星腥醒惺娉灵棂龄铃苓伶零玲翎瓴囹聆听厅汀冥溟螟铭瓶屏萍荧萤荥扃町瞑暝

［十蒸］蒸承丞惩陵凌绫冰膺鹰应蝇绳渑乘升胜兴缯凭仍兢矜征凝称登灯僧增曾憎层能棱朋鹏弘肱腾滕藤恒冯瞢扔誊

［十一尤］尤邮优忧流留榴骝刘由油游猷悠攸牛修羞秋周州洲舟酬仇柔俦畴筹稠邱抽湫遒收鸠不愁休囚求裘球浮谋牟眸矛侯猴喉讴沤鸥瓯楼娄陬偷头投钩沟幽彪疣绸浏瘤犹啾酋售蹂揉搜叟邹貅泅球逑俅蜉桴罘欧搂抠髅蝼兜句妯惆呕缪繇偻篓馗区

［十二侵］侵寻浔林霖临针箴斟沈深淫心琴禽擒钦衾吟今襟金音阴岑簪琳琛椹谌忱壬任黔歆禁喑森参淋郴妊湛

［十三覃］覃潭谭参骖南男谙庵含涵函岚蚕探贪耽龛堪戡谈甘三酣篮柑惭蓝郯婪庵颔褴澹

［十四盐］盐檐廉帘嫌严占髯谦奁纤签瞻蟾炎添兼缣尖潜阎镰粘淹箝甜恬拈暹詹渐歼黔沾苫占崦阉砭

［十五咸］咸缄谗衔岩帆衫杉监凡馋芟喃嵌掺搀严

上 声

［一董］董动孔总笼汞桶空拢洞懂侗

［二肿］肿种踵宠陇垄拥壅冗茸重冢奉捧勇涌踊俑蛹恐拱巩竦悚耸溶

［三讲］讲港棒蚌项耩

［四纸］纸只咫是枳砥抵氏靡彼毁委诡傀髓妓绮此褫徙髀尔迩弭弥婢侈弛豕紫捶揣企旨指视美訾否兕几姊匕比妣轨水唯止市徵喜已纪跪技迤鄙晷宄子梓矢雉死履垒诔揆癸趾芷以已似姒巳祀史使驶耳里理李俚鲤起杞士仕俟始峙痔齿矣拟耻滓玺跬圮痞址悝娌秭倚被你仔

［五尾］尾鬼苇卉虺几伟韪炜斐诽菲岂匪蜚

［六语］语圉圄御吕侣旅膂抒宁杼与予渚煮汝茹暑鼠黍杵处贮褚女许拒距炬所楚础阻俎沮举莒序绪屿墅著巨讵咀纾去

［七雨］雨羽禹宇舞父府鼓虎古股贾土吐圃谱庾户树煦琥怙嵝篓卤努肚沪枸辅组乳弩补鲁橹睹竖腐数簿姥普拊侮五斧聚午伍缕部柱矩武脯苦取抚浦主杜祖堵愈祜扈雇虏甫腑俯估诂牯瞽酤怒浒诩栩拄剖鹉溥赌伛偻莽滏

［八荠］荠礼体米启醴陛洗邸底诋抵坻弟悌递涕济澧祢

［九蟹］蟹解骇买洒楷锴摆拐矮伙

［十贿］贿悔改采彩海在宰醢载铠恺待怠殆倍猥蕾诒蓓鼐颏浼汇璀每亥乃

［十一轸］轸敏允引尹尽忍准隼笋盾闵悯泯菌蚓诊畛肾牝赈窘蜃陨殒蠢紧缜纯吮朕稹嶙

［十二吻］吻粉蕴愤隐谨近恽忿坟刎殷

［十三阮］阮远本晚苑返反阪损饭偃堰稳蹇犍婉蜿宛阃鲧捆很恳垦圈盾绻混沌娩棍

［十四旱］旱暖管满短馆盥缓碗款懒卵散伴诞浣瓒断侃算疃但坦袒悍懑纂趱

［十五潸］潸眼版产限撰栈绾赧羼柬拣莞板

［十六铣］铣善遣浅典转衍犬选冕辇免展茧辩篆勉翦卷显践饯眄喘软蹇演岘栈扁阐娈跣腆鲜戬吮辫件琏蠕单殄腼蚬缅沔键搴冼燹癣狷钱趁匾宴

［十七小］小表鸟了晓少扰绕娆绍秒沼眇矫蓼皎杳窈袅窕挑掉渺缈藐淼娇标悄缭僚昭夭燎赵兆

［十八巧］巧饱卯狡爪鲍挠搅绞拗姣炒

［十九皓］皓宝藻早枣老好道稻造脑恼岛倒祷抱讨考燥嫂槁潦保葆堡褓草昊浩颢镐皂袄缫蚤澡灏媪杲缟涝

［二十哿］哿火舸柁沱我娜荷可坷轲左果裹朵锁琐堕垛惰妥坐裸跛簸颇叵祸卵娑爹揣隋

［二十一马］马下者野雅瓦寡社写泻夏冶也把贾假舍赭厦惹若踝姐哆哑且瘕洒

［二十二养］养痒鞅怏泱像象橡仰朗奖浆敞氅枉沆荡惘放仿两傥杖响掌党想爽广享丈仗幌晃莽襁纺蒋攘盎脏苍长上网荡壤赏往罔蟒魍抢慌厂慷向

［二十三梗］梗影景井岭领境警请屏饼永骋逞颍颖顷整静省幸颈郢猛炳杏丙打哽秉耿憬冷靖睛

［二十四迥］迥炯茗挺艇町醒溟酊刭等鼎顶胫肯拯酩

［二十五有］有酒首手口母后柳友妇斗狗久负厚走守绶右否受牖偶耦阜九后咎吼帚垢亩舅藕朽臼肘韭剖诱牡缶酉扣欧黝蹂取钮莠丑苟糗某玖拇纣纠枸忸浏赳蚪培擞趣陡寿殴

［二十六寝］寝饮锦品枕审甚衽饪稔禀沈凛荏恁婶

［二十七感］感览榄胆澹啖坎惨敢颔撼毯喊橄嵌

［二十八琰］琰焰敛俭险检脸染掩点贬冉陕谄奄渐玷忝闪歉广俨

［二十九］槛范减舰犯湛斩黯掺阚喊滥歉

去 声

［一送］送梦凤洞众弄贡冻痛栋仲中讽恸空控赣砻哄衷

［二宋］宋重用颂诵统纵讼种综俸共供从缝雍封恐

［三绛］绛降巷撞虹洚淙

［四置］置事地意志治思泪吏赐字义利器位戏至次累伪寺瑞智记异致肆翠骑使试类弃饵媚鼻易辔坠醉议翅避粹侍谊帅厕寄睡忌萃穗臂嗣吹遂恣四骥季刺驷识痣志寐魅

［四置］邃燧隧谥植织饲食积被芰懿悸觊冀暨匮馈篑比庇畀痹毖泌鸷贽挚渍迟祟豉珥示伺嗜自詈痢莉譬肄惴劓啻企腻施遗值柴出萎司诿陂二近始术瑟德

［五未］未味气贵费沸尉畏慰蔚魏胃渭谓讳卉毅溉既衣忾诽痱蜚翡

［六御］御处去虑誉署据驭曙助絮著豫翥恕与遽疏庶诅预茹语踞狙沮除如女讵欤楚嘘

［七遇］遇路赂露鹭树度渡赋布步固素具数怒务雾鹜骛附兔故顾雇句墓暮慕募注驻祚裕误悟寤住戍库护诉蠹妒惧趣娶铸傅付谕妪捕哺忤措错醋赴恶互孺怖煦寓酤瓠输吐屡塑捂瞿驱讣属作酗雨获镀圃驸足播苦铺姹

［八霁］霁制计势世丽岁卫济第艺惠慧币桂滞际厉涕契毙帝蔽敝锐戾裔袂系祭隶闭逝缀替细税例誓蕙偈诣砺励噬继谛系剂曳睇憩彗逮芮掣蓟妻挤弟题鳜蹶齐棣说彘离荔泥蜕赘揭唳泄娣薜呓濞捩羿谜缔切医

［九泰］泰会带外盖大濑赖蔡害最贝霭沛艾兑奈绘桧脍会太汰癞粝蜕酹狈

［十卦］卦挂懈隘卖画派债怪坏诫戒界介芥械拜快迈话败稗噫疥瀣湃聩惫杀喝解祭蒯喟呗寨

［十一队］队内塞爱辈佩代退载碎背秽菜对废诲晦昧戴贷配妹溃黛赉吠逮岱肺溉耒慨块赛刈耐悖淬敦铠焙在再孛柿睐裁采回粹栽北劾悔

［十二震］震信印进润阵镇填刃顺慎鬓晋骏闰峻衅振舜吝烬讯胤殡迅瞬谆馑蔺徇赈觐摈仅认衬瑾趁韧汛磷躏浚缙娠引诊蜃亲

［十三问］问闻运晕韵训粪奋忿郡分紊汶愠靳近斤郓员拚隐

［十四愿］愿论怨恨万饭献健寸困顿建宪劝蔓券钝闷逊嫩贩溷远曼喷艮敦郾褪堰圈

［十五翰］翰岸汉难断乱叹干观散奈旦算玩烂贯半案按炭汗赞漫冠灌窜幔灿璨换焕唤悍弹惮段看判叛腕涣绊惋钻缦锻瀚胖谰蒜泮谩摊侃馆滩盥

［十六谏］谏雁患涧闲宦晏慢盼豢栈惯串苋绽幻讪绾谩汕疝瓣篡铲栅扮

［十七霰］霰殿面县变箭战扇煽膳传见砚选院练燕宴贱电荐绢彦甸便眷线倦羡堰奠遍恋眩钏倩卞汴弁拚咽片禅谴谚缘颤擅援媛瑗佃钿淀狷煎悬袖穿茜溅拣缠牵先炫善缱遣研衍辗转饯

［十八啸］啸笑照庙窍妙诏召邵要曜耀调钓吊叫燎峤少眺诮料肖尿剽掉鹞粜轿烧疗漂醮骠绕娆摇哨约嘹裱

［十九效］效教貌校孝闹淖豹爆罩拗窖酵稍乐较钞敲觉

［二十号］号帽报导盗操噪灶奥告诰暴好到蹈劳傲躁涝漕造冒悼倒骜缟懊澳膏犒郜瀑旄靠糙

［二十一个］个贺佐作逻坷轲大饿奈那些过和挫课唾簸磨座坐破卧货左惰

［二十二驾］驾夜下谢榭罢夏暇霸灞嫁赦借藉炙蔗假化舍价射骂稼架诈亚罅跨麝咤怕讶诧迓胯柘卸泻靶乍桦杷

［二十三漾］漾上望相将状帐浪唱让旷壮放向仗畅量葬匠障谤尚涨饷样藏舫访养酱嶂抗当酿亢况脏瘴王谅亮妄丧怅两圹宕忘傍砀恙吭炀张行广汤炕长创诳掠妨旺荡防怏偿荡盎仰挡傥

［二十四敬］敬命正令政性镜盛行圣咏姓庆映病柄郑劲竞净竟孟聘诤泳请倩硬檠晟更横榜迎娉轻评证侦并盟

［二十五径］径定听胜磬应乘媵赠佞称罄邓胫莹证孕兴经醒廷锭庭钉暝剩凭凝橙凳蹬

［二十六宥］宥候就授售寿秀绣宿奏富兽斗漏陋守狩昼寇茂懋旧胃宙袖岫柚覆复救臭幼佑右侑囿豆窦逗溜瘤留构遘媾购透瘦漱镂鹫走副诟究凑谬缪疚灸畜柩骤首皱绉戊句鼬蹂沤又逅蔻伏收犹油后厚扣吼读

［二十七沁］沁饮禁任荫谶浸鸩枕衽赁临渗妊吟深甚沈

［二十八勘］勘暗滥担憾缆瞰三暂参澹淡憨淦

［二十九艳］艳剑念验赡店占敛厌滟垫欠僭砭餍殓苫盐沾兼念埝俺潜忝

［三十陷］陷鉴监汛梵帆忏赚蘸谗剑欠淹站

入 声

［一屋］屋木竹目服福禄熟谷肉咒鹿腹菊陆轴逐牧伏宿读犊渎牍椟黩毂复粥肃育六缩哭幅斛戮仆畜蓄叔淑菽独卡馥沐速祝麓镞蹙筑穆睦啄覆鹜秃扑鬻辐瀑竺簇暴掬濮郁矗复塾朴蹴煜谡碌毓舳柚蝠辘夙蝮匐觫囿苜茯髑副孰谷

［二沃］沃俗玉足曲粟烛属录辱狱绿毒局欲束鹄蜀促触续督赎浴酷瞩躅褥旭欲渌逯告仆

［三觉］觉角桷较岳乐捉朔数卓汲琢剥趵爆驳邈雹璞朴确浊擢镯濯幄喔药握搦学

［四质］质日笔出室实疾术一乙壹吉秩密率律逸佚失漆栗毕恤蜜橘溢瑟膝匹黜弼七叱卒虱悉谧轶诘戌佶栉昵窒必侄蛭泌秫蟀嫉唧怵帅聿郅桎茁汨尼蒺

［五物］物佛拂屈郁乞掘讫吃绂弗诎崛勿熨厥迄不屹芴倔尉蔚

［六月］月骨发阙越谒没伐罚卒竭窟笏钺歇突忽勃蹶筏厥蕨掘阀讷殁粤悖兀碣猝樾羯汨咄渤凸滑孛纥核饽垡阏堀曰讦

［七曷］曷达末阔活钵脱夺褐割沫拔葛渴拨豁括聒抹秣遏挞萨掇喝跋獭撮剌泼斡捋袜适咄妲

［八黠］黠札拔猾八察杀刹轧刖戛秸嘎瞎刮刷滑

［九屑］屑节雪绝列烈结穴说血舌洁别裂热决铁灭折拙切悦辙诀泄咽噎杰彻别哲设劣碣掣谲窃缀阅抉挈捩楔蹩亵蔑捏竭契疖涅颉撷撤跌蔑浙澈蛭揭啜辍迭呐侄冽掇批橇

［十药］药薄恶略作乐落阁鹤爵若约脚雀幕洛壑索郭博错跃若缚酌托削铎灼凿却络鹊度诺橐漠钥著虐掠获泊搏勺酪谑廓绰霍烁莫铄缴谔鄂亳恪箔攫涸疟郝骆膜粕礴拓蠖鳄格昨柝摸貉愕柞寞膊魄烙焯厝噩泽矍各猎昔芍踱迮

［十一陌］陌石客白泽伯迹宅席策碧籍格役帛戟璧驿麦额柏魄积脉夕液册尺隙逆画百辟赤易革脊获翮屐适剧碛隔益栅窄核掷责惜僻癖辟掖腋释舶拍择摘射斥弈奕迫疫译昔瘠赫炙谪虢腊硕螫藉翟亦鬲骼鲫借啧蜴帼席貊汐摭咋吓剌百莫蝈绎霸霹

［十二锡］锡壁历枥击绩笛敌滴镝檄激寂翟逖籴析晰溺觅摘狄荻戚涤的吃霹沥惕踢剔砾栎适嫡阋觋淅晰吊霓倜

［十三职］职国德食蚀色力翼墨极息直得北黑侧饰贼刻则塞式轼域殖植敕饬棘惑默织匿亿忆特勒劾仄稷识逼克蜮唧即拭弋陟测冒抑恻肋亟殛忒嶷熄穑啬匐鲫或愎翌

［十四缉］缉辑立集邑急入泣湿习给十拾什袭及级涩粒揖汁蛰笠执隰汲吸熠岌歙熠挹

［十五合］合塔答纳榻杂腊蜡匝阖蛤衲沓鸽踏飒拉盍搭溘嗑

［十六叶］叶帖贴牒接猎妾蝶箧涉捷颊楫摄蹑谍协侠荚睫慑蹀挟喋燮褶靥烨摺辄捻婕聂霎

［十七洽］洽狭峡法甲业邺匣压鸭乏怯劫胁插押狎掐夹恰眨呷喋札钾

2.中华诗词学会于2005年5月颁布 《中华新韵》的韵部划分依据是普通话。标准是同身同韵。所谓“同身同韵”，即是将韵身相同的字，归于同一韵部。平仄区分原则是只分平仄，不辨入声。每个韵部中发音为阴平、阳平的字，即为平声字；发音为上声、去声的字，即为仄声字。不再区分入声字。也就是说入声韵归进仄声。

中华新韵（十四韵）简表

一、麻 a、ia、ua

二、波 o、e、uo

三、皆 ie üe

四、开 ai uai

五、微 ei ui

六、豪 ao iao

七、尤 ou iu

八、寒 an ian uan üan

九、文 en in un ün

十、唐 ang iang uang

十一、庚 eng ing ong iong

十二、齐 i er ü

十三、支 (-i）（零韵母）

十四、姑 u

一麻a，ia，ua

阴平

啊腌跨扒叭巴芭岂疤笆粑鲃豝嚓叉杈差咖瓜胍哈花哗加茄迦痂枷珈袈嘉佳家傢葭貑咖夸姱啦妈摩嬷趴葩杉沙莎痧鲨纱砂他她它凹哇洼蛙窳畖娲吓丫呀鸦哑桠查楂喳呱旮笳拉咱仨裟砂渣楂

派人阴平的人声字：

阿（又波韵阴平）八捌擦嚓插锸耷哒搭嗒褡发（又去声入）夹嘎刮括栝鸹垃拉邋抹掐袷撒杀刹每煞（又去声入）刷趿塌溻榻踏挖呷瞎鸭压押扎匝咂臢拶扎哳撒答浃

阳平

啊茶查搽嵖槎苴垞蛤华哗骅铧划（又去声）麻嘛蟆拿南扒杷爬钯耙筢琶娃霞遐暇暇（又去声）牙伢芽岈琊蚜崖涯睚衙

派入阳平的入声字：

拔茇菝跋魃察擦达鞑沓怛妲炟笪靼答瘩垯跶乏伐垡阀筏罚嘎滑猾夹浃郏荚铗鵊铗蛱恝戛颊旯拉匣狎柙侠峡狭硖辖黠杂砸扎札轧闸铡喋（又读ｄｉｅ）

上声

把靶礤叉衩（又去声）打剐寡哈贾假瘕卡佧咔咯侉垮喇俩马吗犸玛码蚂哪卡洒傻耍瓦佤哑雅咋鲊爪

派入上声的入声字：

法砝甲岬钾岬胛撒塔 獭鳎眨

去声

坝把弝爸耙罢霸灞衩（又上声）岔侘鲅诧差姹大尬卦诖挂絓褂化划华画话桦价驾架假嫁稼挎胯跨蚂祃骂那娜怕骼下夏厦（又音ｓｈa。）罅暇亚讶迓娅咤炸榨瓦

派入去声的入声字：

刹发（又阴平入）珐婳刺腊蜡痢辣蝲呐纳肭衲钠捺帕恰洽袷卅飒萨唼歃煞（又阴平入）箑霎拓沓挞闼嗒 遢榻漯踏蹋袜腽吓轧压揠栅

二波、o e uo

阴平

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派入阴平的入声字：

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上声

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去声

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阴平

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上声

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去声

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阴平

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阳平

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上声

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去声

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阴平

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阳平

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上声

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去声

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阴平

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阳平

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上声

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去声

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阴平

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阳平

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上声

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去声

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阴平

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阳平

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上声

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去声

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九文　en,in (ien),un (un), ün (üen)

阴平

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阳平

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上声

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去声

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十唐　ang , iang , uang

阴平

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阳平

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上声

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去声

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十一庚　eng, ing (ieng) , ong (ueng) iong,(üeng)

阴平

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阳平

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上声

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去声

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十二齐 i, ,er , ü

阴平

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局桔菊焗跼鶪橘曲（又上声入）上声

匕牝（又文韵去声）比沘*秕彼俾鄙氐邸诋坻抵底柢砥骶几己虮掎挤麂礼李里俚逦悝澧鲤理娌蠡米芈沵洣弭敉靡（又阳平）拟你旎薿庀圯仳否吡痞嚭屺岂企启杞起绮稽体洗铣玺徙喜葸蓰屣禧蟢鲒已以苡尾矣莒迤蚁舣倚扆椅旖踦尔耳迩饵珥

柜咀沮莒枸矩举筥龃踽蒟吕侣铝旅屡偻缕膂褛履女取娶龋许诩姁栩湑糈醑与予屿伛宇羽雨俣禹语圄龉圉庾瘐

派入上声的入声字：

笔给戟脊匹癖擗劈乞　曲（又阳平）

去声

币闭庇诐畀閟泌駜毖陛毙狴庳敝婢蓖秘篦蔽脾裨痹弊髀贲避嬖臂比费地弟娣第帝谛蒂棣睇缔递螮计记伎纪芰技系忌际*季剂垍荠洎济既觊继徛祭偈悸寄惎蓟跽霁鲚漈暨冀罽骥厉吏丽励利例疠砺猁欚隶戾唳荔俪俐疠莉莅粝蛎詈痢泥昵腻睨屁睥媲气弃妻契砌器憩剃屉涕绨替裼嚏戏（又乌韵阴平）饩系细　禊亿义刈忆艾（又开韵去声）议衣（又阴平）异呓易诣羿谊翌肄裔翊

巨句犋讵苣拒具炬沮矩俱倨据距惧飓锯距屦遽瞿醵虑滤女趣去觑序叙酗绪溆絮煦婿与玉双芋妪雨语预喻御寓裕愈豫谕滪遇誉（又阴平）饫

派入去声的入声字：

必嬖毕苾荜哔筚滗湢愊弼愎跸煏腷辟碧馝壁躄觱襞璧薜的迹寂绩稷鲫髻力历立呖沥枥栗砾瓅疬笠坜溧跞傈篥汩觅宓密蜜幂谧匿溺壁僻澼甓譬迄讫泣葺碛倜逖惕趯却阋舄隙瀹潟一壹弋仡屹亦杙抑邑佚役译逆易峄佾泆怿驿绎柜轶疫弈奕挹悒逸益嗌熠溢镒埸蜴乙

剧律绿率（又开韵去声）恧旭畜蓄恤续蓿勖洫玉郁育昱狱彧钰浴域堉欲阈尉煜毓鹆鹬燠鬻熨峪

十三（支） (-i) （零韵母）

阴平

哧蚩鸱絺眵笞瓻摛嗤痴媸螭胵魑呲差疵跐骴尸师诗鸤虱絁鳾狮葹施蓍酾（又开韵阴平）司丝私思咝鸶偲斯蛳缌　厮罳澌撕嘶之知支氏卮芝吱枝肢栀胝祗脂蜘仔孖吱孜咨姿兹赀资訾（又上声）淄嗞缁辎嵫粢孳滋趑觜锱龇髭菑鲻

派入阴平的入声字：

吃失虱湿只汁织

阳平

池驰迟坻持匙漦墀踟篪词茈茨祠瓷辞慈磁雌鹚糍时埘鲥

派入阳平的入声字：

拾十石（又寒韵去声）实识食蚀觥湜执直侄值职埴植殖絷跖摭踯

上声

齿侈哆耻豉褫此泚跐鮆史矢豕始驶屎死止址芷沚祉只枳咫疻旨指酯抵纸轵趾　徵子仔籽姊秭茈紫訾（又阴平）籽梓滓

派入上声的入声字：

尺（又车韵上声）

去声

炽翅次伺刺次赐士氏示世仕市式似事势侍试视柿拭是逝誓嗜噬莳谥弑舐筮贳四寺饲巳嗣汜泗肆至识帜制治峙致痔滞彘置雉稚郅骘炙掷掷炙骘自字

派入去声的入声字：

彳叱斥赤饬敕拭饰适室释螫郅帙质栉陟桎贽挚轾秩掷鸷窒炙蛭日

十四姑 u

阴平

乌逋晡初摴樗粗都厾阇嘟夫肤玞柎铁麸趺鄜孵敷估姑咕沽孤轱軱鸪罛菇菰蛄辜酤觚箍乎呼戏（又衣韵去声）滹糊刳矻枯骷撸噜铺痡殳书抒纾枢姝殊梳舒摅毹输疏蔬苏稣酥乌圬邬污呜疹钨巫诬恶朱洙侏诛茱珠株诸铁猪蛛槠潴橥租菹

派入阴平的入声字：

出督毂（又上声入）忽惚唿淴哭窟仆扑朴噗叔倏菽淑窣突秃突屋

阳平

刍除厨锄滁蜍橱篨踌租殂凫扶孚罘俘浮蚨桴符涪蜉鞭郛狐弧胡和壶葫猢餬瑚糊蝴糊觳醐卢芦庐垆炉泸纑栌轳胪鸬颅舻鲈模奴孥驽匍莆菩脯葡蒲如茹儒薷嚅濡孺襦蠕图荼徒途涂菟徒途涂菟屠瘏酴无（又波韵阳平）*毋芜吾吴捂唔梧蜈鼯

派入阳平的入声字：

醭毒独顿读渎椟牍黩犊髑 弗佛艴 拂彿氟绋茀怫芾伏汱茯栿绂祓服菔匐福蝠辐宓黻幞囫斛觳鹘醭璞濮孰赎塾熟秫俗竹术竺逐烛舳瘃躅足卒崒族镞

上声

补捕哺堡（又豪韵上声）处杵础楮储楚褚肚堵赌睹父甫抚拊斧府釜辅脯頫腑腐簠黼古诂股牯贾罟蛄蛊鼓嘏瞽虎浒唬琥苦鲁橹镥瞄掳卤母牡亩拇姆姥努弩胬埔圃浦溥普谱氆汝乳暑黍署鼠数薯曙土吐午五伍仵迕庑怃忤妩武侮捂牾鹉舞主拄渚煮禇诅阻组俎祖

派入上声的入声字：

卜笃谷骨鹄毂（又阴平入）榖鹘汩榾朴蹼辱属（又音zhu）蜀嘱瞩属

去声

布怖步埔部埠蔀箁簿处醋杜肚妒妬度渡镀蠹父讣付负妇附咐阜驸赴服副蝜赋傅富鲋缚赙固故顾堌崮雇锢痼户护沪戽扈互冱怙祜岵瓠库裤绔袴路赂璐露鹭辂暮幕募墓慕怒铺戍树竖怒塑庶数墅漱澍腧素嗉愫诉溯愬兔吐堍唾菟务杌悟误晤雾恶坞鹜鹜戊婺焐伫苎助住纻杼贮注驻柱炷疰著蛀铸翥箸

派入去声的入声字：

不亍畜矗触黜俶绌諔怵搐滀黜促簇蔟蹙蹴卒猝复腹蝮覆馥鳆笏梏喾酷六（又尤韵去入）陆录菉鹿渌绿琭禄碌睩蓼僇辘漉麓戮簏箓醁木目沐苜牧睦穆霂瀑曝入蓐缛褥术束述夙肃速宿骕粟谡蔌鹔觫缩簌物勿兀

以上两部韵，即：《平水韵》与《中华新韵》，可任意选一种进行格律诗创作。但在创作中，两种不能混用。

三. 声调与格律

1.语音的高低、升降、长短可划为四声。古代的四个声调，即：平声、上声、去声、入声。除平声以外，共余三声都是仄声。按现代拼音的四声来确定，即拼音中的一二声为平。三四声为仄。

2.格律就是从四声的平仄演化而规定的规则。也就是平仄相对相粘的规律。相对就是：平对仄，仄对平。违反了对的规则，叫做失对。相粘就是：平与平粘起来，仄与仄粘起来。七绝、五绝在三四句开头两字（平平粘平平，仄仄粘仄仄）。七律、五律在二三、四五、六七句开头两字（平平粘平平，仄仄粘仄仄）。违反了粘的规则，叫做失粘。失替就是在一句子中，位于二、四、六位置上的字，平仄必须交替使用。应该是“平仄平”或者是“仄平仄”，这样交替的形式出现。但是，如果出现“平平仄”，或者“仄平平”，这就是失替。格律诗是双句入韵（二四六八尾），单句不入韵（首句入韵除外，即：一二四六八尾）。格律诗的平仄格式，按照每首诗首句的第二个字和尾字之平仄声调可分为四种格式：

（1）.平起平收式：平平仄仄仄平平，

（2.）平起仄收式：平平仄仄平平仄，

（3）.仄起平收式：仄仄平平仄仄平，

（4）.仄起仄收式：仄仄平平平仄仄,

以上四种格式，可演化七绝四种，五绝四种。七律四种，五律四种。总共十六种格律诗基本格式。

四. 绝句

绝句（又称截句、断句、绝诗）。四句一首。绝句一词最早在南朝的齐、梁时代就已出现。陈代徐陵的《玉台新咏》收有四首五言四句的诗，不知作者名字，题为“古绝句”。此时的绝句是指五言四句二韵的小诗，并不要求平仄和谐。绝句分为律绝和古绝。古绝可用仄韵，不论粘对与平仄。律绝只能用平韵，要求粘对与平仄。律绝是律诗兴起以后才有的，古绝远在律诗出现以前就有了。

例：五言古绝，或称古风诗。

（唐）李白《静夜思》

床前明月光，疑是地上霜。

平平平仄平，平仄仄仄平。

举头望明月，低头思故乡。

仄平通平仄，平平通仄平。

（“通”表示该字是多音字）

全诗虽然押平韵，但没一句合律的句子，而且前后联不粘，后两句失对，所以它不是格律诗中的绝句。此首格律诗的五绝格式如下：

平平仄仄平（韵），〇仄仄平平（韵）。

〇仄平平仄， 平平仄仄平（韵）。

律绝句有四种基本格式（包括七绝，五绝）：说明：〇表示可平可仄

下面正格形式，将用《平水韵》与《中华新韵》的诗来举例。以便我们掌握两种韵。

七绝：

第一种格式

七绝平起首句入韵

〇平〇仄仄平平（韵）， 〇仄平平仄仄平。（韵）

〇仄〇平平仄仄， 〇平〇仄仄平平。（韵）

例如：王昌龄《出 塞》

《平水韵》上平 十五删

秦时明月汉时关，万里长征人未还。

但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。

再例：白永春《老来何苦忆从前？》（新韵）

《中华新韵》八寒ɑn iɑn uɑn üɑn

人生梦里想当年，摆上沧桑再撒盐。

一把心酸挥不尽，老来何苦忆从前？

七绝平起首句入韵，每句删去头两字就变成五绝仄起首句入韵。

五绝仄起首句入韵

〇仄仄平平（韵），平平仄仄平。（韵）

〇平平仄仄， 〇仄仄平平。（韵）

例如：卢纶《塞下曲》

《平水韵》 上平 一东

林暗草惊风，将军夜引弓。

平明寻白羽，没在石棱中。

再例：白永春《无奈》（新韵）

《中华新韵》七尤 ou iu(iou)

落叶似轻舟，随风浪里游。

汪洋无处去，恨在水中愁。

第二种格式

七绝平起首句不入韵

〇平〇仄平平仄，〇仄平平仄仄平。（韵）

〇仄〇平平仄仄，〇平〇仄仄平平。（韵）

例如：窦巩《南游感兴》

《平水韵》上平 十灰

伤心欲问前朝事，惟见江流去不回。

日暮东风春草绿，鹧鸪飞上越王台。

再例：白永春《漫步人生》(新韵)

《中华新韵》八寒ɑn Iɑn uɑn üɑn

老酒一杯何寂寞？悠然百步赋诗篇。

红楼梦里观衰败，碧月风中览世间。

七绝平起首句不入韵，每句删去头两字就变成五绝仄起首句不入韵。

五绝仄起首句不入韵

〇仄平平仄，平平仄仄平。（韵）

〇平平仄仄，〇仄仄平平。（韵）

例如：王之涣《登鹳雀楼》

《平水韵》下平 十一尤

白日依山尽，黄河入海流。

欲穷千里目，更上一层楼。

再例：白永春《人间天堂》（新韵）

《中华新韵》十一庚　eng, ing (ieng) , ong (ueng) iong,(üeng)

鸟语穿云静，梯田入画屏。

飞纱飘眼底，山寨丽人行。

第三种格式

七绝仄起首句入韵

〇仄平平仄仄平（韵），〇平〇仄仄平平。（韵）

〇平〇仄平平仄， 〇仄平平仄仄平。（韵）

例如：李商隐《夜雨寄北》

《平水韵》上平 四支

君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。

何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。

再例：白永春《岁月催人几度歌》（新韵）

《中华新韵》二波、o e uo

曲径池塘泛碧波，幽庭把酒忆蹉跎。

红尘醉笑千杯醒，岁月催人几度歌？

七绝仄起首句入韵，每句删去头两字就变成了五绝平起首句入韵。

五绝平起首句入韵

平平仄仄平（韵），〇仄仄平平。（韵）

〇仄平平仄， 平平仄仄平。（韵）

例如：王涯《闺人赠远》

《平水韵》上平 十一真

花明绮陌春，柳拂御沟新。

为报辽阳客，流芳不待人。

再例：白永春《超度》（新韵）

《中华新韵》九文　en,in (ien),un (un), ün (üen)

观音寺庙深，冷月葬花魂。

静默林孤地，忧歌碧宇存。

注：冷月葬花魂。出自《红楼梦》第七十六回黛玉和湘云的联句：

寒塘渡鹤影，（湘云）

冷月葬花魂。（黛玉）

第四种格式

七绝仄起首句不入韵

〇仄〇平平仄仄，〇平〇仄仄平平。（韵）

〇平〇仄平平仄，〇仄平平仄仄平。（韵）

例如：王维《九月九日忆山东兄弟》

《平水韵》上平 十一真

独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。

遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。

再例：白永春《元阳山城》（新韵）

《中华新韵》十一庚　eng, ing (ieng) , ong (ueng) iong,(üeng)

一览乾坤八百里，奔来云海啸山城。

闲情雅士登高处，锁定桃源众友惊。

七绝仄起首句入韵，每句删去头两字就变成了五绝平起首句入韵。

五绝平起首句不入韵

〇平平仄仄，〇仄仄平平。（韵）

〇仄平平仄，平平仄仄平。（韵）

例：王勃《山 中》

《平水韵》上平 五微

长江悲已滞，万里念将归。

况属高秋晚，山中黄叶飞。

再例：白永春《登田飞月》（新韵）

《中华新韵》十一庚　eng, ing (ieng) , ong (ueng) iong,(üeng)

青山犹未见，云海啸苍峰。

脚踏梯田去，心飞碧玉宫。

五.律诗

律诗由八行组成，即：四联。五字句的称五言律诗。七字句的称七言律诗。第一联叫首联（一二句），第二联叫颔联（三四句），第三联叫颈联（五六句），第四联叫尾联（七八句）。按照规定中间两联必对，即：颔联和颈联必须对仗。首联和尾联可对可不对。律诗的平仄讲究一三五字可不论，二四六字要分明。排律每首十句以上，首尾联不要求对仗，其余各联必须对仗。

律诗有四种基本格式（包括七律，五律）：说明：〇表示可平可仄

七律：

第一种格式

七律平起首句入韵

〇平〇仄仄平平（韵）〇仄平平仄仄平。（韵）

〇仄〇平平仄仄， 〇平〇仄仄平平。（韵）

〇平〇仄平平仄， 〇仄平平仄仄平。（韵）

〇仄〇平平仄仄， 〇平〇仄仄平平。（韵）

例如：韩愈《左迁蓝关示侄孙湘》

《平水韵》 下 平 一先

一封朝奏九重天，夕贬潮州路八千。

欲为圣明除弊事，肯将衰朽惜残年。

云横秦岭家何在？雪拥蓝关马不前。

知汝远来应有意，好收吾骨瘴江边。

再例：白永春《别了·元阳》（新韵）

《中华新韵》四开ɑi，uɑi

离京随父幼儿来，弹指挥肩鬓发衰。

一把沧桑谁个晓？三杯老酒我独开。

少年聚友背柴笑，天命寻诗创意徊。

江外梯田游客赞，梦中碧月照君怀。

七律平起首句入韵，每句删去头两字就变成五律仄起首句入韵。

五律仄起首句入韵

〇仄仄平平（韵）平平仄仄平。（韵）

〇平平仄仄， 〇仄仄平平。（韵）

〇仄平平仄， 平平仄仄平。（韵）

〇平平仄仄， 〇仄仄平平。（韵）

例如：王维《终南山》

《平水韵》上平 七虞

太乙近天都，连山到海隅。

白云回望合，青霭入看无。

分野中峰变，阴晴众壑珠。

欲投人处宿，隔水问樵夫。

再例：白永春《人生越险峰》（新韵）

《中华新韵》十一庚　eng, ing (ieng) , ong (ueng) iong,(üeng)

锁定目标冲，艰难越险峰。

雄师扬笔墨，沙场战烟浓。

娇子十年苦，辛酸一把中。

题名金榜笑，落选再来攻。

第二种格式

七律平起首句不入韵

〇平〇仄平平仄，〇仄平平仄仄平。（韵）

〇仄〇平平仄仄，〇平〇仄仄平平。（韵）

〇平〇仄平平仄，〇仄平平仄仄平。（韵）

〇仄〇平平仄仄，〇平〇仄仄平平。（韵）

例如：杜甫《客至》

《平水韵》上平 十灰

舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。

花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。

盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。

肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽余杯。

再例：白永春《驾雾腾云任笔扬》 （新韵）

《中华新韵》十唐　ɑng , iɑng , uɑng

麻雀焉知鸿雁志，少儿怎解老年殇。

辛酸一把塞壶里，苦酒三杯洒院墙。

昔日雄心皆不泄，而今弱胆也能狂。

乘风破浪寻诗去，驾雾腾云任笔扬。

七律平起首句不入韵，每句删去头两字就变成五律仄起首句不入韵。

五律仄起首句不入韵

〇仄平平仄，平平仄仄平。（韵）

〇平平仄仄，〇仄仄平平。（韵）

〇仄平平仄，平平仄仄平。（韵）

〇平平仄仄，〇仄仄平平。（韵）

例如：杜甫《春 望》

《平水韵》下平 十二侵

国破山河在，城春草木深。

感时花溅泪，恨别鸟惊心。

烽火连三月，家书抵万金。

白头搔更短，浑欲不胜簪。

再例：白永春《乡间小路》（新韵）

《中华新韵》十唐　ɑng , iɑng , uɑng

明月乡间路，清风醉脸庞。

鸟旋山谷越，鱼跃水波扬。

万顷青松地，千年老树桩。

孤君行古道，银夜美如霜。

第三种格式

七律仄起首句入韵

〇仄平平仄仄平（韵），〇平〇仄仄平平。（韵）

〇平〇仄平平仄， 〇仄平平仄仄平。（韵）

〇仄〇平平仄仄， 〇平〇仄仄平平。（韵）

〇平〇仄平平仄， 〇仄平平仄仄平。（韵）

例如：杜甫《登 高》

《平水韵》上平 十灰

风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。

无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

万里悲秋常作客，百年多病独登台。

艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

再例：白永春《闭月羞花未上妆》（新韵）

《中华新韵》十唐　ɑng , iɑng , uɑng

闭月羞花未上妆，起身小步慢推窗。

画眉展翅迎春色，紫燕欢歌戏瓦房。

划宇晨钟惊旅客，飘声寺庙诵经长。

沏杯感悟诗思到，敲键回车丽句翔。

七律仄起首句入韵，每句删去头两字就变成五律平起首句入韵。

五律平起首句入韵

平平仄仄平（韵，〇仄仄平平。（韵）

〇仄平平仄， 平平仄仄平。（韵）

〇平平仄仄， 〇仄仄平平。（韵）

〇仄平平仄， 平平仄仄平。（韵）

例如：李商隐《晚 晴》

《平水韵》下平 八庚

深居俯夹城，春去夏犹清。

天意怜幽草，人间重晚晴。

并添高阁回，微注小窗明。

越鸟巢干后，归飞体更轻。

再例：白永春《酒之吟》（新韵）

《中华新韵》十唐　ɑng , iɑng , uɑng

松尖碧玉光，把酒话忧伤。

母子哭离恨，夫妻道分扬。

悠悠人海路，漫漫世间苍。

独自漂泊苦，孤心欲断肠。

第四种格式

七律仄起首句不入韵

〇仄〇平平仄仄，〇平〇仄仄平平。（韵）

〇平〇仄平平仄，〇仄平平仄仄平。（韵）

〇仄〇平平仄仄，〇平〇仄仄平平。（韵）

〇平〇仄平平仄，〇仄平平仄仄平。（韵）

例如： 杜甫《咏怀古迹》

《平水韵》下平 四豪

诸葛大名垂宇宙，宗臣遗像肃清高。

三分割据纡筹策，万古云霄一羽毛。

伯仲之间见伊吕，指挥若定失萧曹。

运移汉祚终难复，志决身歼军务劳。

再例：白永春《放飞心情》（新韵）

《中华新韵》十一庚　eng, ing (ieng) , ong (ueng) iong,(üeng)

日跃东方峰锁雾，鸟鸣北壁映桃红。

千丝柳絮随风摆，一院花碟向树耕。

我品青茶君作画，他瞧白鹭你观松。

挥毫洒尽心头悦，把盏欢歌碧月躬。

七律仄起首句不入韵，每句删去头两字就变成五律平起首句不入韵。

五律平起首句不入韵

〇平平仄仄，〇仄仄平平。（韵）

〇仄平平仄，平平仄仄平。（韵）

〇平平仄仄，〇仄仄平平。（韵）

〇仄平平仄，平平仄仄平。（韵）

例如：李白《送友人》

《平水韵》下平 八庚

青山横北郭，白水绕孤城。

此地一为别，孤蓬万里征。

浮云游子意，落日故人情。

挥手自兹去，萧萧班马鸣。

再例：白永春《血泪仇》（新韵）

2014.12.13.公祭日有感

《中华新韵》十唐　ɑng , iɑng , uɑng

笛声飞耳内，历史烙山墙。

把酒辜魂祭，挥诗笔墨扬。

悲歌环宇宙，泪洒入心房。

不忘中华难，军民苦练强。

六.律诗的对仗

格律诗中的对偶，叫做对仗。就是上下两句平仄必须相反，词性必须相一致，如名词对名词，动词对动词，形容词对形容词等。如天文、地理、服饰、器物、动物、植物、人体、行为、动作等同一意义范围内的词方可为对。对仗的运用有宽有严，因而出现各种不同类型，工对、宽对、邻对、借对、扇面对、错综对、流水对。

1.工对：近体诗中用得很工整的对仗，称为“工对”。要做到对仗工整，一般必须用同一门类的词语为对，如名词中天文、地理、时令、器物、服饰等同一意义范畴的词。

如杜甫绝句四首（之三）“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。”对仗相当工整。诗中的“两个”对“一行”(数量结构对数量结构)，“黄鹂”对“白鹭”(禽类名词相对)、“翠”对“青”(颜色名词相对)、“千”对“万”(数词相对)都是同类词为对，非常工整。

2.宽对：近诗体对仗中的一种。它与工对是相对的概念。宽对是一种不很工整的对仗，一般只要句型相同、词的词性相同，即可构成对仗。这样的对仗，一般称之为“宽对”。宽对要比邻对的要求再宽一些。如一般以名词对名词、以形容词对形容词便可以。如黄鲁直《答龙门秀才见寄》诗第二联“明月清风非俗物，轻裘肥马谢儿曹”便是宽对。

3.邻对：近体诗对仗中的一种。用词义的门类比较接近的词为对,便叫“邻对”。所谓词义门类相近。如：天文与时令、地理与宫室、器物与衣饰、植物与动物、方位对数量等的关系。用这些意义接近的词为对，就是邻对。如白居易《感春》中的两句：“草青临水地，头白见花人”，草与头不同类，水与花不同类，地与人不同类，这可以算是邻对。

4.借对：近体诗的一种对仗方式，或称为假对。它通过借义或借音等手段来达到对仗工整的目的。

（ 1）借义，是利用词的多义性,通过一个词的某一种意义与相应的词构成对仗,但诗里所用的并不是这一种意义，而是另一种意义。如杜甫《曲江》诗：“借债寻常行处有，人生七十古来稀”。“寻常”一词具有多种含义，一为“平常”，一是“八尺为寻，倍寻为常”。前者是一般的副词,后者是数量词,这里用寻常来对数词“七十”，用的是它本来具有的数量方面的含义，而诗中用的却是它副词方面的意义。这就是“借义对”。

（2）借音，是利用字词之间的同音关系，以甲词(字)来表乙词(字)。如：“残春红药在，终日子规啼”，以红对子(谐音：紫)，又如“住山今十载，明日又迁居”，以十对迁(谐音：千)。

5.扇面对：诗、词、曲对仗的一种格式，即隔句相对。一首诗中前联与后联形成对仗，便是扇面对。各联中的出句和对句，本身不构成对仗。如：唐人白居易的《夜闻筝中弹潇湘送神曲感旧》诗：“缥缈巫山女，归来七八年。殷勤湘水曲，留在十三弦。苦调吟还出，深情咽不传。万重云水思，今夜月明前”。第一、三句为对，第二、四句为对。

6.错综对：古代韵文对仗的一种方式，它不拘字词的位置，相对的词语处于错综交叉的情况。如：中唐诗人李群玉《杜丞相筵中赠美人》“裙拖六幅湘江水，髻挽巫山一段云”，“六幅”与“一段”结成对仗，“湘江”与“巫山”也结成对仗，但位置不同。这便属于错综对。

7.流水对：近体诗对仗的一种。流水对是出句与对句在意义上和语法结构上不是对立的，而是有上下相承的关系，两者不能脱离或颠倒，而是有一定秩序的语言结构。如：杜甫《闻官司军收河南河北》“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”。它们有前后相承接的关系，必须是从四川的巴峡到达巫峡，然后才能再从襄阳到达洛阳，先后的次序不能倒置，而语句的关系上，是下句承接上句，两者构成一个顺承复句，而这两句使用的词语，却构成对仗。这种对仗有如流水，从上游流到下游，故称之为“流水对”。

七. 律诗的拗救

格律诗中平仄不依常格的句子，叫做拗句。也就是平声的地方用了仄声，就叫“拗”。在本句或对句适当的位子将仄声改为平声挽救过来就叫“救”。 对句救出句式的孤平叫“拗救”。

1.仄平脚句型的拗救，属于孤平拗救。即：五言律句是一拗三救（第三字救第一字）。例如：李白《夜宿山寺》尾联：

不敢高声语，正格：仄仄平平仄

恐惊天上人。正格：平平仄仄平 —-改为：仄平平仄平。其中“恐惊天上人”一句中第一字“恐”用了仄声，出现了“拗”，就将第三字改为了平声。即“恐”拗，“天”救。

七言律句是三拗五救（第五字救第三字）。 例如：杜甫《九月五首》（其一）首联：

重阳独酌杯中酒，正格：平平仄仄平平仄

抱病起登江上台。正格：仄仄平平仄仄平 —-改为：仄仄仄平平仄平。其中“抱病起登江上台”一句中第三字“起”用了仄声，出现了“拗”，就将第五字改为平声。即“起”拗“江”救。

2.仄仄脚句型的拗救，属于特拗。即：五言律句是三拗四救（第四字救第三字）。七言律句是五拗六救（第六字救第五字）。例如：白居易的《草》

野火烧不尽，正格：仄仄平平仄—-改为：仄仄平仄仄，

春风吹又生。正格：平平仄仄平—-改为：平平平仄平

其中：起句第四个字变成了仄声字，对句第三个字变成平声字，即“吹”救“不”）

3.平仄脚句型的拗救，属于大拗。即：五言律句必须由对句第三字施救，例如：杜甫《秦济驿送严公四韵》首联：

远送从此别，正格：仄仄平平仄 —-改为：仄仄平仄仄

青山空复青。正格：平平仄仄平 —-改为：平平平仄平

其中“远送从此别”中第四字由平声改为了仄声。即“此”拗“空”救。

七言律句必须由对句第五字施救。例如：南宋·陆游《夜泊水村》颈联：

一身报国有万死，正格：平平仄仄平平仄 —-改为：平平仄仄平仄仄。

双鬓向人无再青。正格：仄仄平平仄仄平 —-改为：仄仄平平平仄平

其中“一身报国有万死”一句中第六字“万”用了仄声，出现了“拗”，就将对句“双鬓向人无再青”中第三字改为平声。即“万”拗“无”救。此联，“有、万”二字都拗。下句“向”字拗，“无”字既是本句自救，又是对句相救。

八. 格律诗的禁忌

1.孤平：是指除了韵脚的平声字外，诗句中只有一个平声字。

举例：七绝仄起首句入韵中的第一句

句式：仄仄平平仄仄平，

写成：仄仄仄平仄仄平，就叫“孤平”。

2.三平尾：是指诗句末尾连用三个平声字。

举例：七绝平起首句入韵中的第一句

句式：平平仄仄仄平平，

写成：平平仄仄平平平，就叫“三平尾”。

3.三仄尾：是指诗句末尾连用三个仄声字。

举例：七绝平起首句入韵中的第三句

句式：仄仄平平平仄仄，

写成：仄仄平平仄仄仄，就叫“三仄尾”。

4.合掌：一首诗中相邻的两联对仗，句子的结构要避免完全一样。如果结构一样，这种毛病称为“合掌”。如：中华，华夏，就是合掌。

5.失对：要求一联的上句与下句平仄相反。如果相同了，就是失对。

6.失粘：要求上联下句与下联上句间对应的字，平仄相同，即为粘，如果不粘，就是失粘。

7.失替：要求一句内2、4、6字，平仄要交替。没有交替，就是失替。

8. 四声八病

（1）四声：

指：平、上、去、入 四声。

（2）八病：

（1）.平头：五言诗首句和次句的第一或第二字同声。

（2）.上尾：首句与次句的末一字同声。

（3）.蜂腰：一句中第二字与第五字同声。

（4）.鹤膝：第一句和第三句末字同声。

（5）.大韵：同一联中用了和所押的韵同韵部的字。

（6）.小韵：同一联中有同韵部的两个字。

（7）.旁纽：一联有两字叠韵。

（8）.正纽：一联有两字双声。

9.押韵九戒；

（1）：出韵—-出韵俗称落韵，如：押“一东”韵，误押“三江”韵。即为出韵。

（2）：凑韵——所押韵与全句意 义不相连，而勉强凑合者。

（3）：重韵—-重复押同一韵脚。也就是韵脚押两个相同的字。

（4）：倒韵—为迁就韵脚，一个词语颠倒而用之者。 如：“新鲜” 颠倒为“鲜新”。

（5）：哑韵—-为声调不响亮或意义不明显。如：“葩”即花也，而“葩”字不响。“芳”即香也，而“芳”字不响。

（6）：僻韵—-僻韵又称“险韵”或“难韵”。即生僻之字韵。

（7）：复韵—-意义相同之字韵，如六麻韵中之“花、葩、华”，七阳韵中的“芳、香”，十一尤韵中之“忧、愁”等字韵。

（8）：犯韵—-犯韵又称冒韵，即不是韵脚处用上同韵之字。

（9）：撞韵：白脚（绝句中的第三句仄尾）与韵脚相同就称为撞韵。

九.格律诗的章法

1.立意

立意是作者的构思设想、写作意图、创作动机，是一首诗的写作角度与确立的文意。就是你要写什么？想表达什么思想感情？有了整体思路，再用赋、比、兴三种手法，按格律诗的起、承、转、合，布局谋篇进行创作。

2. 赋、比、兴三种手法。

（1）赋：就是铺陈直叙，即诗人把思想感情及其有关的事物平铺直叙地表达出来。

（2）比：就是比方，以彼物比此物，诗人借一个事物来作比喻，用情感流露出来。

（3）兴：则是触物兴词，客观事物触发了诗人的情感，引起诗人的动机去创作，所以大多在格律诗的起发端。

3.起、承、转、合。

（1）起：就是“起头”、“开头”。景起，事起，直抒胸意，比兴寄托，写景，抒情，叙事等等。

（2）承：就是承上启下，承接上文，引出下文，根据情路、景路、理路，将上下文之间紧紧地联系起来，上下关联，前后呼应。

（3）转：就是转换，由情转到景，由景转到情，由彼转到此，由此转到彼，由事转到理，由理转到事，由物转到人，由人转到物，或顺势而转，或乘势而上。一首诗中“转”最重要。

（4）合：就是结尾，结尾往往是诗文的精华之所在，是作者抒发情感、表达志向的重要环节。结尾有两种结法，1.明结；就是通过结尾直抒胸臆，阐明事理，抒发感慨和豪情。2.暗结；暗结则是以事说理，借景抒情，用事件和景物来传达、折射、暗示出作者的感情、寄托和抱负，给人以自由发挥和想象的空间。

4. 一三五字可不论，二四六字要分明。

也就是说七律、七绝每句的1.3.5字平仄可不论（可平可仄），2.4.6字平仄必须按规定的格律来创作。五律、五绝只有“一三不论，二四分明”，但是这些不是绝对的。作为每个创作格律诗的作者来说，如果严格按照格律来创作无疑是最好的。这样，既可以炼字也可以炼句。

例如：七律平起首句入韵

〇平〇仄仄平平，（韵）〇仄平平仄仄平。（韵）

〇仄〇平平仄仄， 〇平〇仄仄平平。（韵）

〇平〇仄平平仄， 〇仄平平仄仄平。（韵）

〇仄〇平平仄仄， 〇平〇仄仄平平。（韵）

第一句：“〇平〇仄仄平平”如果135不论，就会变成三平尾。（仄）平（仄）仄（平）平平，三平尾是诗之大忌。所以说，135不论不是绝对的。

十：格律诗创作中不可缺少的元素

1. 物象：物象是指客观事物。如：“花草树木，山川河流，风雨雷电”等。

2. 意象：物象通过诗人的情感升华而表现出来的就是意象。如：“春色满园关不住，一枝红杏出墙来”，其中的意象，就是自然意象。

3. 意境：意象组合起来，就构成了意境。

例如：其一：马致远的《天净沙 .秋思 》中“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家”句中的“枯藤、老树、昏鸦，小桥、流水、人家”这些事物就是诗中的意象，这些意象组合在一起，就成了一个伤感，凄凉的意境。意境是具体事物组成的整体环境和感情的结合。情寄托在景中，景中有情，情景交融。

其二：杜甫《绝句》“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。”诗人在这首诗里用了“黄鹂、翠柳、白鹭、青天、雪、船”等七个意象，从多角度描绘了一副色彩明快、富有生命气息的立体春景图。

4.虚境：在格律诗创作中，想象之景为虚。也就是用联想、幻想、想象、回忆等思维方式进行的创作。

5.实境：在格律诗创作中表现的眼前之景为实。实境是一种真境、事境、物境。

例如：《望庐山瀑布》李白“日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。

飞流直下三千尺，疑是银河落九天。” 中的三四句“飞流直下三千尺（实），疑是银河落九天。（虚）”

综上十讲，即为格律诗创作基础。