什么叫还音（什么叫音程）

Rogers在1974年首先获得LS3/5音箱的生产许可，请注意看，原始设计是高音在下，低音在上的

严格说起来Chartwell LS3/5的声音一点都不老派横秋，声底干净透明，音乐背景非常的黑，比过去的LS3/5A更精致细腻，也没有之前那么浓郁，可是依然有BBC监听音箱的味道。在杂志社三十平方的空间中，这对小音箱的低频延伸很自然，不会觉得衰减太快，全频滑顺流畅，也能表现出深远有立体感的音场。更大功率推动Chartwell可以得到高密度与结实的音像，用胆机却能释放出华丽有弹性的魅力，近距离欣赏时，Chartwell LS3/5的细节与空间感表现毫不含糊，宽阔音场中结像定位可圈可点。以Triode 25的45瓦功率播放马勒的交响曲，当毁天灭地的轰然巨响出现时，二者居然都没有崩溃，反而那美不胜收的弦乐仿佛飘在空中般轻柔，把思念都勾走了。人声当然要竖起大拇指，肉感十足但不痴肥，表情多样又不冷淡，色彩绚烂丰富不耽美，既可口又迷人，我相信这样的声音50年之后，依然会被当成是经典。

Triode 25的内部看起来很现代化，环形变压器、多层电路板、操控与保护线路甚至用上IC，这些都可以确保长期稳定使用

既然是推挽工作，Triode 25就必须考虑偏压调整，他们采用老方法手动调整。机器上方有一个摇头开关，切换左声道与右声道，摇头开关上面有一个模拟指针显示偏压调整状态。调整的时候左右声道各有一个调整旋钮，机壳上面写着Adjust L与Adjust R，更换EL34功率管或使用几年之后必须调整，这时看模拟表头让指针对正中央，不偏绿也不偏红就OK了。另外还有两个开关，一个是调整负反馈值，一个是切换五极或三极管工作模式。负反馈值的切换分为High和Low高低两段，高的负反馈值是5dB，而低的负反馈值是1.8dB。把这两段切换与三极/五极管工作模式排列组合起来，Triode 25等于带来四种声音组合。

功放的负反馈如同音箱的分频器，简直是“必要之恶”。负反馈就是把放大器的输出信号取出一部分回送到输入端，与输入端产生一个差值，削弱原输入信号强度，使放大器增益减小。在放大电路中，负反馈又分成电压并联负反馈、电压串联负反馈、电流并联负反馈、电流串联负反馈，具体设计要根据电路需要而定，发烧音响多半在功放末级采用电流、电压混合负反馈电路，即能提高输出电流的稳定性，又能提高输出电压的稳定性。负反馈对放大器的影响有正反两方面，好处包括①能改变输入阻抗或输出阻抗，要提高输入阻抗，就用串联负反馈；要降低输入阻抗，就用并联负反馈；要提高输出电压的稳定性，就用电压负反馈；要提高输出电流的稳定性，就用电流负反馈。②能提高电路的稳定性③能扩展频宽④能改善非线性失真⑤能改善饱和失真⑥能改善谐波失真。当然负反馈也有优点，在有效降低谐波失真时却又容易引起瞬态互调失真（电子管相对要好些），这种失真是晶体管功放造成“金属声”的原因之一，而且输出信号和输入信号有一定时间延迟会引起相移。虽然可以用增加电阻、电容等无源器件进行相位补偿，但有些发烧友认为较高的负反馈听感上缺乏活生跃动，比较平面不自然。

老的Chartwell在被Rogers收购前，总共生产了不到三千对LS3/5A音箱，由于精工细做，反成了发烧友抢购的目标

音箱不同贴皮肯定会对声音表现有作用，但我觉得微乎其微，反不如箱体材质影响更巨。见过一些表面钢琴烤漆硬化处理，或黑檀、酸枝等硬木制作的LS 3/5A音箱，声音在干净之余反而有点约束放不开。英国BBC技术白皮书注明LS 3/5A音箱需使用桦木多层板来制造箱体，如今很多复刻版本都改用方便加工的MDF中密度纤维板，声音风格一定有所不同。并不强调100%复刻的Graham Audio，箱体倒是遵循古法，除了北欧的桦木板外，里面也都加上沥青阻尼贴，斑马木贴皮则又是另一个吸睛的招数。Graham Audio把这对音箱称为LS 3/5，字尾并没有A，因为BBC最早由H. D. Harwood等三人设计的音箱型号就叫做LS3/5，后来因为KEF单元做了修改，音箱设计、材料、规格同时变更，才在以后面加上了A以为版本区隔。钟情于BBC监听音箱复刻的Paul Graham说，最早设在西伦敦泰晤士河畔的Chiswick器材部门自行制作了约20对LS 3/5音箱，交给BBC内部测试评估，这才是小型监听音箱的原貌。后来改良版LS3/5A所使用的KEF单元早就千古了，那又何必作茧自缚，拼命用现代材料去搞出老单元的味道?Graham复刻的对象回复到最原始的LS 3/5设计，他更重视声音的重现，而不是外观的神似。

什么叫还音（什么叫音程）

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