俞胜《蓝鸟》在线阅读（免费小说大全在线阅读）

《中国作家》编辑部主任、中国作家协会会员、辽宁省作家协会特聘签约作家俞胜做客福建省文学院八闽书院名家大讲堂。（主办方供图）

东南网4月23日讯（本网记者蔡丽洁）近日，应福建省文学院邀请，《中国作家》编辑部主任、中国作家协会会员、辽宁省作家协会特聘签约作家俞胜做客福建省文学院八闽书院名家大讲堂，漫谈小说创作，带领书友“回到1985年的文学现场”，回溯时代的发展、文学的锤炼和作家的诞生。

文学内在始终创新求变

现场，俞胜向书友介绍了《人民文学》《中国作家》《诗刊》《民族文学》《长篇小说选刊》等刊物特点，并表示传统文学期刊是了解中国文学的一个窗口。俞胜谈到，文学作为艺术，始终在自我锤炼。每个时期的文学都有其特点，中国当代文学一直在打破旧有的审美范式，重建新的审美范式。

俞胜总结1985年前后的中国当代文学特点时说道：“1985年前的中国当代文学，随着思想上进一步实破和政治体制的改革，文学打破了以往与政治紧密的联系，变为与经济生活息息相关。文学内在的创作机制不断地求新求变，创作模式由传统单一转向多元化格局；出现各式各样的文学创作式样、思潮、流派；创作题材上也由过去反映革命战争和历史的宏大题材转向个人化的叙事立场。”

俞胜以马原的《冈底斯的诱惑》为例，详细地阐释先锋派文学的特征。“马原的《冈底斯的诱惑》，具有‘局部逻辑全体不逻辑’的特点，后现代派的叙事方式将读者带进一个不可确定的真实性或可能真实性的叙事圈套，并割断和封闭了叙事的真实性发展，叙述成了目的。打破了读者传统的阅读习惯。”俞胜介绍道，在1985年前后，以《冈底斯的诱惑》为代表的“先锋派”作品的陆续出现，这类作品，在小说观念的拓展、小说叙事方式的更新、小说语言的实验和小说风格的多样化方面显示了其先锋的姿态与创作的实绩。

此外，中国先锋派的代表作家除了马原以外，还包括格非、孙甘露、残雪、余华、苏童等等。俞胜认为，他们之所以成为先锋派，表明他们在颠覆旧的审美方式上，比其他的写作者具有更强劲、更彻底的姿态，他们的创作吸收了西方现代主义后现代主义的观念和技巧，通过新的异化的价值取向与传统伦理道德观念发生决裂，来表达作者的心声。他们在1985年前后，创造出大量能够表现先锋小说实验性特征的作品，成为一个典型的新形态。

作家先锋写作的姿态不会消亡

1980年代末，先锋派小说基本消化，到了上世纪90年代初，许多先锋派作家也实现了向传统文学的回归。在俞胜看来，其内在原因在于，先锋小说一向以晦涩难懂著称，强调的是小说的形式试验，注重语言的“游戏化”和结构的不守成规，以及叙述的“感觉化”，给读者带来阅读与理解的艰涩感。小说与现实生活、时代大潮的距离感，难以满足读者观照生活、观照自身的审美要求。俞胜强调，先锋派的消亡是文学史上必然的现象，但是作家先锋写作的姿态并不会消亡。

1985年前后，中国文坛的发展受到了国际文坛风潮的影响，出现了百花齐放的现象。俞胜通过以陈忠实、贾平凹、莫言的创作为例，阐释1985年时期，国际视野下中国文坛的现象与启示。俞胜说道，当时中国文坛先锋派文学刚刚发轫，中国当代文学未来的发展方向模糊不清，中国作家的创作处于迷茫期。此时国际文学文坛上，《百年孤独》的诞生并获得诺贝尔文学奖，激发了中国作家对魔幻现实主义的浓厚兴趣，中国作家学习和仿效这一时期的欧洲文学之风盛行一时。其中包括陈忠实和贾平凹，都受到了《百年孤独》的启示——“对民族土壤的深耕细作可取得丰硕的成果”。在莫言的身上则体现着借鉴西方的技巧，并和本土的审美结合起来，中国的作家也可能取得巨大的成功。

俞胜表示，到90年代之后，文学创作怎么写不再成为一个话题，可以说先锋化已经成为常态，但这并不代表常态总是能产生先锋。在时代的变迁中，我们对文学的认识，包括我们对世界的认识是在不断变化、扩展的。

讲座最后，俞胜对当代小说创作提出了三点成功启示，包含：创作作品不同凡响，独具特点；敏锐地捕捉社会思潮；发力于小说题材的深度或广度。

俞胜,安徽桐城人。著有长篇小说《蓝鸟》，中短篇小说集《城里的月亮》《寻找朱三五先生》《在纽瓦克机场》，散文集《蒲公英的种子》等。作品入选《新实力华语作家作品十年选》《散文排行版（2014）》《2016年散文精选》，2017年-2020年《精短美文精选》等多家文学选本。《中国作家》编辑部主任、中国作家协会会员、辽宁省作家协会特聘签约作家。

本次活动由福建省文学艺术界联合会指导，是福建省文学院主办的庆祝中国共产党成立100周年系列公益文学活动之一。活动由福建省作家协会、福建省文联文艺理论研究和文艺传播中心、福建文学杂志社、台港文学选刊杂志社、福建省文艺评论家协会、福州古厝保护开发集团有限公司共同协办。

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