冷月葬诗魂（寒鸦渡鹤影,冷月葬诗魂）

第九式悲生万里一杯中（抄冷句）抄冷句更是高明手法，只是辛苦些，要阅读并熟记大量作品，既包括名句，也包括冷句。以唐诗为例，戴叔伦的《除夜宿石头驿》相当著名，诗云：“旅馆谁相问？寒灯独可亲。一年将尽夜，万里未归人。寥落悲前事，支离笑此身。愁颜与衰鬓，明日又逢春。”该诗“一年将尽夜，万里未归人”更是千古传颂。须知这一名句得于前人一冷句，梁武帝早就有“一年漏将尽，万里人未归”在前。被后人誉为“盛唐五言律第一”的《送李侍御赴安西》犹能说明问题。“行子对飞蓬，金鞭指铁骢。功名万里外，心事一杯中。虏障燕支北，秦城太白东。离魂莫惆怅，看取宝刀雄。”这是唐代著名边塞诗人高适写的，该诗之颔联极尽纵横捭阖之能事，首先由“万里外”一笔推开，展现出巨大的空间，借以表现李侍御豪迈的激情、飞动的气势及辉煌的“功名”。紧接着却一笔收勒，回到离别筵席，这“一杯中”究竟包含了哪些“心事”，给人留下极大的思考空间。其实，这一开一阖句式，同样得自前人冷句，南北朝庾信也是早有“悲生万里外，恨起一杯中”在前。庾信的 “悲生万里外，恨起一杯中”冷句，也曾被李白看上，诗仙在《江夏别宋之悌》中写道：“人分千里外，兴在一杯中。” 词家也不例外。北宋晏几道《临江仙》词曰：“梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。”此二句早在当时就被誉为“千古不能有二”的名句。其实，这二句出自五代诗人翁宏的《春残》：“又是春残也，如何出翠帷？落花人独立，微雨燕双飞。寓目魂将断，经年梦亦非。那堪愁向夕，萧飒暮蝉辉。”因翁诗没啥名气，这二句被打入冷宫，经晏小山一字不改引用后，才得以解放。再以上文提到的秦观《满庭芳》为例。“寒鸦千万点，流水绕孤村”一句本来就相当工对且典雅，由于这只是隋炀帝杨广的一首失题诗成句，一直未被世人熟知。通过少游一番冷处理，才得以同“山抹微云”一道出名。上文提及的江西派代表作家陈师道，还喜欢在故纸堆里寻些现成材料入诗，居然赢得很多人的崇拜。如《除夜对酒赠少章》： “岁晚身何托？灯前客未空。半生忧患里，一梦有无中。发短愁催白，颜衰酒借红。我歌君起舞，潦倒略相同。” 单“发短愁催白，颜衰酒借红”两句，寓浓烈情感于奇妙构思之中，顿时引起轰动。有王直方诗话为证：“无已初出此联，大为诸公所称赞。”更有人将这一联捧得没边，断定陈师道是“以一联名世者”。倒是清代大才子纪晓岚有些主见，在《瀛奎律髓刊误》中强调，陈的整首诗“神力完足，斐然高唱，不但五六佳也。”纪大才子这么说，是因为看不惯前人老盯着这一句猛吹，并非看出了五、六两句有什么问题。直到当代《宋诗鉴赏辞典》，也没有看清这诗的真正来路，依旧一个劲地跟在别人屁股后面瞎吹捧。事实上，陈师道这两句出自隋人尹式《别宋常侍》：“游人杜陵北，送客汉川东。无论去与住，俱是一飘蓬。秋鬓含霜白，衰颜倚酒红。别有相思处，啼鸟杂夜风。”陈那一联，除上句点入一缕“愁”因而有别于原作外，下句仅挪动一下字词位置，暗里声明实为所“借”，居然瞒过那么多年那么多人。不过，有一高人看出了名堂，只是他同陈很要好，不忍心点破罢了。这位高人写了一首点化诗：“寂寂东坡一病翁，白须萧散满霜风。小儿误喜朱颜在，一笑那知是酒红。”作为苏门弟子，陈师道当然懂得这诗言外之意，也承认这位朋友远比自己还会偷，但朋友没有明言，自己自然乐得糊涂了。这首点化诗，就是苏东坡的《纵笔》。

第十三式多情却被无情恼（抄其形）抄其形，当归属小抄技法。唐代诗人王勃《滕王阁序》中“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”二句，堪称千古绝唱。其实，这只是他在熟读前人诗句的基础上略施抄袭小技而已，其形未脱前人毛坯。在此之前，类似句型很多，譬如，北周文学家庾信的《马射赋》：“落花与芝盖齐飞，杨柳共春旗一色”；南朝齐人王俭的《褚渊碑文》：“风仪与秋月齐明，音徽与春云等润”。特别类似的更有《汉赋》“草旗共春风一色”。清代施润章精于此法，他看上王禹偁《闲居》诗中“有琴方是乐，无竹不成家”一联，便在自己的《怀侯韩振蓝山》一诗中“有无”了一下：“有官真似水，无梦不还家”。再如李贺的“天若有情天亦老”，就被元代散曲家薛昂夫便抄便改为“春若有情春更苦”，就其抄法而言，后者只是抄袭其形，规避其意，所以，不会有什么麻烦。李诗气势宏大，冲天而叹，薛诗则“春醉有时醒，人老欢难会”，向春感叹：“不知那答儿是春住处？” 李贺这一名句万寿无疆，到了毛泽东手上，不仅整句抄到《人民解放军占领南京》，而且又出新一句用到《采桑子·重阳》：“人生易老天难老，岁岁重阳，今又重阳，战地黄花分外香。一年一度秋风劲，不似春光，胜似春光，寥廓江天万里霜。”毛主席他老人家真正高手！一边用其形，一边反其意。苏轼《蝶恋花》词曰：“花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草？墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。”老卡平常特欣赏东坡这一《蝶恋花》，一直想学，就是学不来，前些日子《安诗网临屏即赠多多》也只学点“多情”、“无情”皮形：“细雨绵绵掩暗香，叮咛十里九回肠。多情犹念无情恼，渐老秋心对漫郎。”

第十八式天若有情天亦老（不抄才是绝招） “天下文章一大抄，看你会抄不会抄。”话是这么说，可理却不能这么认。上述抄袭大法十七式，不过一架子也，真好架子还得从童子功练起，真绝招功夫还是不抄。明末清初思想家、哲学家王夫子曾经说过：“著作者不读书。”此乃避免抄袭的最好办法。不抄了，才是绝招。原创，才是最高境界。诚然，眼界决定境界。任何一位想学好诗词的人，首先眼界要高。眼界高远，方能目空一切，即使饱览群书，真正下笔时，也就不屑一顾。于是，无招才是绝招。所谓无招，即不抄也。三国时期，周瑜呕心沥血之琴曲《长河吟》，在他生前从不说是自已所作，因为，周郎他有这种自信。周瑜之后，魏晋名士风气大多如此。对此，《文心雕龙》赞曰：“修辞立诚，在于无愧。” 再以三国时期为例，曹操写成《孟德新书》，仿《孙子兵法》十三篇，皆曹公一生用兵之心得和要法。由于过目不忘者张松在看了一遍之后，诈说该书乃战国时无名氏所作，并轻松背诵出来。心气极高、疑心极重的曹操叹道：“莫非古人与我暗合否？”遂令扯碎其书而烧之。孟德之举，实在令人敬佩，尽管他上当受骗不浅，后人也悔之莫及。

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