大仲马和小仲马（大仲马小仲马和王安忆茹志娟）

说到文二代，很多人可能会想起贾浅浅，我觉得那应该叫伪二代，连硕士论文都是“论”爸爸，没意思。

咱们今天聊聊真文二代。这些在文学上有建树的二代们，成功的因素除了自身的努力，跟遗传、家庭环境、父母人脉有着什么样的关系呢？

1.茹志鹃、王安忆。

茹志鹃是新四军出身的老一代女作家，她因为自己在六七十年代受到冲击，本来不希望孩子走文字道路。

可是王安忆16岁到农村插队，一个女孩子住在老乡家，全村只有她一个知青，为了排解女儿的孤独苦闷，她要王安忆把见闻经历写信告诉她。这样，练出了王安忆的文笔。

王安忆长相漂亮，又高又直，少年学芭蕾舞，又会拉琴，是以大提琴手的身份考上的文工团，却阴差阳错走上的文学之路。

应该说，王安忆比她母亲更高产也更有名。

茹志鹃与王安忆

2.杨沫和老鬼

杨沫的《青春之歌》60、70后可能比较熟悉，年轻人恐怕就不知道啦。但是杨沫在五六十年代还是很红的，位高权重，是个挺时髦的女干部，经常参加国际活动。

他的小儿子马波（老鬼）看不惯妈妈这套，娘儿俩不对付，马波经常得到暴揍，甚至为这事委屈得给总理写信控诉爹妈的家暴。

所以，老鬼走上文学道路跟王安忆完全不同，不是来自母亲的耳濡目染和良好训练，最多是遗传了母亲的好文笔。

杨沫与老鬼

3.阿城与钟惦棐

阿城是19岁下乡到内蒙古当知青，学过画画，后到云南生产建设兵团落户。30岁回北京，帮着父亲——文学评论家、电影美学理论家钟惦棐撰写《电影美学》。

阿城在跟父亲工作、学习与交流中，受到很大影响，所以他的作品无论是画面感还是情节的节奏感都特别强，可以直接拿来拍电影。

当然，阿城初入文坛，是《棋王》《树王》《孩子王》奠定基础，后来就成职业编剧了。《芙蓉镇》《刺客聂隐娘》的编剧就是他。

阿城

4.谌容与梁左

女作家谌容是《人到中年》的作者，他的儿子梁左是个学霸，北大毕业，被称为“中国喜剧之父”，他的创作天赋大概既有母亲的影响，又有学校教育的影响。

可惜梁英年早逝，妹夫英达在他死后第一时间抱走梁左的电脑，并拒绝用梁左的创作版权还账。

谌容教子有方，这个闺女梁欢虽然学习好，人品不咋地。

其实，古今中外，文二代太多了。

最著名的三曹三苏，这个不用说了。

王阳明的爸爸王华是状元出身。

刘罗锅的爸爸刘统勋（谥号文正）24岁进士及第，爷爷是顺治进士。

外国也有啊，最著名的是大仲马和小仲马。

二代们的成功，肯定跟遗传和家庭环境有着非常密切的关系。

苏轼苏辙哥俩都那么厉害，肯定是遗传基因好啊，另外，人家这样的家庭至少有书读啊，“谈笑有鸿儒，往来无白丁”啊，这就了不得!

宋濂这样的寒儒跟苏轼比起来，衣食不继，出门全靠走，书都是借来的，蹭课少不了挨呲，但凡意志不那么坚强的，就坚持不下去了。

但是文二代一定不如医二代（乃至n代）多，因为写作不是一门技术，可以有家传秘方，世代传承。

文学需要有天赋，有热情，当然，也要有适当的训练，需要读万卷书，行万里路。

过去，贫寒人家孩子能读读到的书太少了，能见到的世面太小了，也没有像勃朗特姐妹那么有闲，可以专心读书写作，所以，寒门的文一代很难出现。

但是，近几十年，贫寒人家的子弟开始有机会。就像陈忠实的《家之脉》所写的一样。

他的祖父是教书先生，过年给乡亲们写对联。父亲会写毛笔字，继续给乡亲们写春联。他继承了这个工作。虽然儿女不能继续为乡亲们写春联，但是他供出了三个大学生!

他说，他家不是书香门第，但是父辈传承的“文化意识才是我们家里最可称道的东西”，“这才是我们家几代人传承不断的脉”。

这是老实人说的老实话，跟我爸说的一模一样。

这样的家之脉是不会断的。

也许每一个像陈忠实这样的“一代”都需要几代人的“家之脉”累积，让后悉心教导，大概才会有二代三代出现。

在义务教育国家买单，图书馆成为公共设施，电子阅读越来越普及的今天，每个人都可以成为文一代，至少可以成了累积的过程中那个不可或缺的一环。

朋友们，一起努力吧！