仿明清家具（仿明清家具实木椅子批发在哪里-）

Lot 4613

当代

铁梨木独板架墩大画案

材质：植物学拉丁文名Mesuaferrea L.

学名：铁梨木

L：270 cm，W：73 cm，H：84 cm

RMB：600,000-800,000

Lot 4619

清乾隆

紫檀有束腰嵌仿玉璧纹的宝座

L：104 cm，W：75 cm，H：120 cm

RMB：3,800,000-5,000,000

展览：《物我同修——木艺斋和古典家具》，嘉德艺术中心，2022年1月24日至3月2日。

出版：《清代家具》（修订本），田家青编著，文物出版社，2012年5月第一版，第122-123页。

Lot 4561

清早期 黄花梨四出头大禅椅

69.5×69.5×94.7 cm

禅椅通常坐高较低，坐深较深，坐面宽大，较一般靠背扶手椅宽大，便于跏趺打坐。在如此规范内的禅椅，目前存世者可知三件，分别见于前**加州古典家具博物馆、清华大学艺术博物馆和翦淞阁珍藏。其中，前加州古典家具博物馆的禅椅同为黄花梨制，是南官帽椅式样，全部圆材；而清华所藏禅椅为榉木制作，亦是南官帽椅式样，椅盘高度只有一般明式椅的一半，因明式官帽椅承载有礼制的意义，王世襄先生考证其“很可能是寺院禅椅，专供趺坐而制”，而禅椅到了明代已逐渐进入文人生活。翦淞阁黄先生所 藏禅椅则为四出头式样，与本例比较，同为罗锅枨式搭脑，椅盘下也是罗锅枨加矮老，但尺寸更大。综上，四出头式样的如此大型的禅椅，目前实物所见可谓凤毛麟角。

黄花梨大禅椅，前**加州古典家具博物馆旧藏

榉木矮南官帽椅，清华大学艺术博物馆

本件禅椅是黄花梨木制作，采用出头榫，是一大特色。为四出头式样，尺寸硕大。搭脑一木整挖，上扬罗锅放式，与翦淞阁珍藏禅椅在制式上相似，正面观之，与椅盘下的罗锅枨牙条和谐统一，可见匠心独运。

禅椅有竹制、木制、根瘤原木制，宋代罗汉画中多有表现，如唐卢楞伽《六尊者像图》，和宋佚名《玄沙接物利生图》、《萧翼赚兰亭图》，还有漆木描金堆沥填色者，令我们一窥禅椅的历代发展风貌。

这把禅椅体积硕大，从结构上看，为了稳固耐用，所有构件很难再减；从装饰上看，各构件以光素为主，无任何装饰，线脚也舍弃不用，唯方圆结合，匠心巧妙；从审美上看，它简易至空，舒朗通透，能营造一个供人禅思入定的氛围。这种器型简约、无雕饰无髹漆的黄花梨家具，其实仍然是中国传统文人士大夫阶层的审美，而且是特殊定制的。

明杜堇《古贤诗意图卷》局部，纸本水墨，28×108.2 cm，故宫博物院藏

此件禅凳尺寸硕大，高束腰，三弯腿，风格典雅，选黄花梨制作，用材厚重，纹理清晰，色泽红润，包浆自然。腿足大料锼挖而成，凳面四框内缘原有的软屉，已被换为木板，但底部仍可见踩边打眼的痕迹，残存棕绳藤条清晰可见。

边抹上舒下敛，至底压窄线。高束腰平直，线条利落，托腮宽厚，与周围上下呼应。牙板缝挖坑门轮廓，从中央出尖处向两侧延展为卷草纹，线条舒展，饱满立体。牙、脚圆格角相交，工艺考究，沿边起婉约的灯草线。三弯腿，足端雕刻卷云纹。

笔筒所雕仙山楼阁，雕工深邃，层次鲜明。笔筒用料极厚，以便展现深雕层次，层云最极致处十层而不止，以刀代笔，工法爽利，多处一剜而就，仿若天然。模拟披麻皴的意味展现山石肌理，林木葱郁，近树沉雄，枝叶细腻，远树层点，与山色云气融于一体。近景细腻工整，丝毫毕现；远景写意之法，潇洒肆意。

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Lot 4305

吴让之刻 青田石六面印

4.4×4.4×4 cm

印文：奉檄之余、坐我春风、楚畹农、楚客、杂佩以赠之、草木有本心。

出版：

1、《吴让之印存》第一册，吴隐辑，上海西泠印社刊行，1904年钤印本。

2、《中国篆刻丛刊》第二三卷，P5、P7、P9，小林斗盦辑，日本二玄社刊行，1983年。

3、《吴让之印谱》P168-169，上海书画出版社出版，1998年。

4、《中国玺印篆刻全集》第四册，P73，茅子良编，上海书画出版社出版，1999年。

5、《中国历代印风系列 清代徽宗印风（下）》P74，重庆出版社出版，1999年。

6、《吴让之篆刻及其刀法》，于子良编，西泠印社出版社出版，1999年。

7、《中国历代篆刻集萃》邓石如·吴让之，P52，浙江古籍出版社出版，2007年。

8、《篆刻全集》第六册，P54，日本二玄社刊行，2010年。

9、《珍本印谱丛刊·吴让之印存》P11-14，上海书画出版社出版，2020年

Lot 4309

齐白石及门人刻 青田石五面印

3.5×2.6×2.8 cm

印文：好学不贱、门人半蜀人、八十翁也、害人者百杀、月圆人寿。

边款：好学印直清刊，门人印润泉刊，八十印曼云刊，害人印余自刊也，丙子五日白石记。月圆印白云刊。

Lot 4279

黄士陵刻“仁举江七 季昭长年”寿山石博古钮对章

4.5×4.5×10.7 cm×2

印文：

1、仁举江七。

2、季昭长年。

边款：

1、略参考完白山民意，牧甫作。

2、仁榘江七兄属篆，黄士陵。

出版：

1、《看似寻常最奇崛—黄士陵书画篆刻艺术》图版第75号、第76号，临时澳门市政局画廊出版，2001年。

2、《平直光洁见奇崛—黄士陵作品展》P142、P143，澳门书法篆刻协会出版，2015年。

Lot 4323

陈鸿寿刻 高树程用青田石印章

1.5×1.5×4.3 cm

印文：迈庵秘笈。

边款：曼生作。

出版：

1、《清代名家印丛》第三册，P15，勃海辑，1872年钤印本。

2、《钟榆仙馆印谱》第四册，P15，吴隐辑，上海西泠印社辑，1910年钤印本。

3、《丁丑劫余印存》第六册，P39，丁仁、高野侯、葛昌楹、俞人萃辑，1939年钤印本。

4、《中国篆刻丛刊》第十六卷，P157，小林斗盦编，日本二玄社刊行，1982年。

5、《篆刻的鉴赏与实践》P102，日本艺术新闻社，1995年4月。

6、《西泠八家の书画篆刻》P280，谦慎书道会辑，日本二玄社刊行，1996年。

7、《斗盦藏印》P75，谦慎书道会刊行，2005年。

8、《日中书法的传承》P171，日本二玄社 2008年3月。

9、《怀玉印室藏印选》P47，2009年11月。

10、《篆刻全集》第五册，P54，日本二玄社刊行，2010年。

Lot 4468

明万历

“清风徐来”仲尼式古琴

通长：119cm，肩宽：18.3cm，尾宽：12.5cm

来源：卢芹斋旧藏

“清风徐来”仲尼式古琴，形制规范，选材考究，工艺制作精良，篆书琴名书写与腹款镌刻均为原写原刻，保存了绝大多数的原始信息，是一床明代古琴标准器。加之其流传有序，状况良好，可谓难得的良琴佳器。

Lot 4544

明 铜豹纸镇

L：7.7 cm；221.2g

RMB：200,000-300,000

纸镇铜制，熟栗之色，兼有朱红，呈卧立之豹形，张口吐舌，嘶鸣状，威严尊贵。前足立姿，一足翻掌向上，颇有动势，后足绻卧，尾部上翘，形如小山，豹身环状斑点，栩栩如生，极为精巧。专配草叶形木座。

Lot 4679

当代

红酸枝灯挂椅六只、有束腰画桌、扶手椅成对及几一套十件

辉煌仙艺

灯挂椅：49.8×44.5×107 cm×6

画桌：168.5×90.3×76.5 cm

扶手椅：62×47.7×105 cm×2

几：50×38×70.5 cm

此套家具，十件一组，其中的一件高束腰条桌及六把靠背椅可陈设餐厅和客厅，一对扶手椅和茶几，亦是客厅的座上宾，均采用红酸枝制作。

此米柜黄花梨满彻，木纹清晰流畅，用料厚实，形为长方体，端庄稳重。四足方材，上端雕饰玄纹的柱头，顶盖可掀起，储物便利。正面中央浮雕双鱼纹，形象写实，寓意连年有余。下部挖花形透孔，四面又安壸门牙板加固，线条流畅。足底穿筒靴，起到防潮之用。

“

与善人居，如入芝兰之室，久而不闻其香， 即与之化矣。

”

——《孔子家语·六本》

此天然形茶海，以印度小叶紫檀为材，仿若早春玉兰之一瓣，两侧微微内卷，形成容器，可作茶海。木料玄紫与姜黄双色绞蹂，形成独特纹理，一端与翻卷一侧雕灵芝数丛，相互呼应，似深林芝兰，不以无人而不芳，以喻君子品德高洁，与之久处而受潜移默化。

蔡朝忠，福建省美术家协会会员。一九七三年生于福建仙游，自幼喜爱雕刻，对绘画有着浓厚的兴趣。致力于意象木雕和文房器物的创作。在形体之外，注意“境”的表现，线与面的把控，形成他鲜明的艺术风格，以表达东方艺术独特的意境内涵。

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